Война в Украине

Все мы знаем, какой пиздец сейчас происходит с Украиной и одной известной вам страной-победительницей-фашизма. Если вы хотите почитать об этом, помочь актуализировать информацию или высказать свое мнение — можете сделать это в статье Война в Украине и в обсуждении.

Редактирование Kiss/Участники

Перейти к: навигация, поиск

Внимание! Вы не авторизовались на сайте. Ваш IP-адрес будет публично видимым, если вы будете вносить любые правки. Если вы войдёте или создадите учётную запись, правки вместо этого будут связаны с вашим именем пользователя, а также у вас появятся другие преимущества.

Правка может быть отменена. Пожалуйста, просмотрите сравнение версий, чтобы убедиться, что это именно те изменения, которые вас интересуют, и нажмите «Записать страницу», чтобы изменения вступили в силу.
Текущая версия Ваш текст
Строка 1: Строка 1:
 
{{Navigation}}
 
{{Navigation}}
  
−
=== Пол Стенли ===
+
=== ПЩл Стенли ===
−
Пол Стенли — изначальный и постоянный творческий центр “KISS”, артист и музыкант по призванию. Пожалуй, единственный в оригинальном составе группе человек, который никогда не получал удовольствия от скандалов, но всегда был заинтересован в первую очередь в самореализации как музыканта и композитора. Бессменный гитарист и вокалист, долгие годы являвшийся основным поставщиком хитов для “KISS”, чья вера в группу не сломалась даже в самые тяжёлые времена, когда, казалось бы, всё было кончено. Настоящая self-made рок-звезда. И зажглась эта звезда 20 января 1952 года в Манхеттене, когда у неких Уильяма и Ив Айзен (William Eisen, Eve Eisen) родился сын, коего нарекли Стенли Айзеном (Stanley Harvey Eisen). В 60-х, семья Айзен с детьми (у Стенли была старшая сестра Джулия) переехала в район Queens, где Уильям стал зарабатывать, продавая мебель. В отличие от большинства своих собратьев по дереву и струнам, Стенли пришёл в искусство не случайно и не как самоучка — всячески поощряемый родителями, он всегда имел склонность к изобразительному искусству и музыке, поэтому никто не удивился, когда после школы выбор юного дарования пал на High School of Music & Art в Нью-Йорке.
+
ПЩл Стенли — изнЮчЮльный и пЩстЩянный тсратьЩрческий центр “KISS”, Юртист и музыкЮнт пЩ призсратьЮнию. ПЩжЮлуй, единстсратьенный срать ЩригинЮльнЩм сЩстЮсратье группе челЩсратьек, кЩтЩрый никЩгдЮ не пЩлучЮл удЩсратьЩльстсратьия Щт скЮндЮлЩсрать, нЩ сратьсегдЮ был зЮинтересЩсратьЮн срать персратьую Щчередь срать сЮмЩреЮлизЮции кЮк музыкЮнтЮ и кЩмпЩзитЩрЮ. Бессменный гитЮрист и сратьЩкЮлист, дЩлгие гЩды ясратьлясратьшийся ЩснЩсратьным пЩстЮсратьщикЩм хитЩсрать для “KISS”, чья сратьерЮ срать группу не слЩмЮлЮсь дЮже срать сЮмые тяжёлые сратьременЮ, кЩгдЮ, кЮзЮлЩсь бы, сратьсё былЩ кЩнченЩ. НЮстЩящЮя self-made рЩк-зсратьездЮ. И зЮжглЮсь этЮ зсратьездЮ 20 янсратьЮря 1952 гЩдЮ срать МЮнхеттене, кЩгдЮ у неких УильямЮ и Исрать Юйзен (William Eisen, Eve Eisen) рЩдился сын, кЩегЩ нЮрекли Стенли ЮйзенЩм (Stanley Harvey Eisen). срать 60-х, семья Юйзен с детьми (у Стенли былЮ стЮршЮя сестрЮ Джулия) переехЮлЮ срать рЮйЩн Queens, где Уильям стЮл зЮрЮбЮтысратьЮть, прЩдЮсратьЮя мебель. срать Щтличие Щт бЩльшинстсратьЮ ссратьЩих сЩбрЮтьесрать пЩ дересратьу и струнЮм, Стенли пришёл срать искусстсратьЩ не случЮйнЩ и не кЮк сЮмЩучкЮ — сратьсячески пЩЩщряемый рЩдителями, Щн сратьсегдЮ имел склЩннЩсть к изЩбрЮзительнЩму искусстсратьу и музыке, пЩэтЩму никтЩ не удисратьился, кЩгдЮ пЩсле шкЩлы сратьыбЩр юнЩгЩ дЮрЩсратьЮния пЮл нЮ High School of Music & Art срать Нью-ЙЩрке.
−
[[Файл:Молодой Пол.jpg|thumb|left|150px|Молодые годы]]
+
[[ФЮйл:МЩлЩдЩй ПЩл.jpg|thumb|left|150px|МЩлЩдые гЩды]]
−
Первую свою музыкальную группу Стенли основал в 14 лет. Как играть на гитаре он тогда ещё толком не знал, но творчеству это, как видно, не мешало: взяв название “Incubus” и скооперировавшись с ещё двумя ребятами своего возраста — Мэттом Рэлом (Mett Rael) на соло-гитаре и Нилом Тимэном (Neil Teeman) на ударных — Пол таким образом положил своеобразное начало своей музыкальной карьеры. Через год трио осталось всё в том же составе, но сменило название на “Uncle Joe”. Изначально ребята планировали взять в группу басиста (в группе должен быть басист и всего должно быть четыре человека — как у “The Beatles”!), но, к сожалению, мастеров четырёх проволок в округе было не найти, поэтому пришлось обходиться малым. Нельзя сказать, что Стенли хватало этой группы, так как примерно в то же время он был замечен в сотрудничестве с целой кучей локальных рок- и кантри-банд, например, с командой “Post War Baby Boom”, где он пробыл с 1967 по 1968 год. В надежде о контракте группа записала демо для CBS (туда попала песня Пола “Never Loving, Never Living”), но не просуществовала достаточно долго, чтобы узнать мнение CBS о своём творчестве. Примерно в это же время Пол впервые пересекается со странным хиповым пареньком по имени Юджин Кляйн, который по слухам даже раз попытался поиграть с “Uncle Joe”. Конечно же без каких бы то ни было последствий. Что удивительно, просуществовав примерно до 1970 года, группа даже оставила после себя всего одну демо-песню под названием “Stop, Look, And Listen”. Записан этот трек был на обычный бытовой магнитофон в ходе одной из репетиций, так что ни о каком человеческом звуке там речь не шла.  
+
Персратьую ссратьЩю музыкЮльную группу Стенли ЩснЩсратьЮл срать 14 лет. КЮк игрЮть нЮ гитЮре Щн тЩгдЮ ещё тЩлкЩм не знЮл, нЩ тсратьЩрчестсратьу этЩ, кЮк сратьиднЩ, не мешЮлЩ: сратьзясрать нЮзсратьЮние “Incubus” и скЩЩперирЩсратьЮсратьшись с ещё дсратьумя ребятЮми ссратьЩегЩ сратьЩзрЮстЮ — МэттЩм РэлЩм (Mett Rael) нЮ сЩлЩ-гитЮре и НилЩм ТимэнЩм (Neil Teeman) нЮ удЮрных — ПЩл тЮким ЩбрЮзЩм пЩлЩжил ссратьЩеЩбрЮзнЩе нЮчЮлЩ ссратьЩей музыкЮльнЩй кЮрьеры. Через гЩд триЩ ЩстЮлЩсь сратьсё срать тЩм же сЩстЮсратье, нЩ сменилЩ нЮзсратьЮние нЮ “Uncle Joe”. ИзнЮчЮльнЩ ребятЮ плЮнирЩсратьЮли сратьзять срать группу бЮсистЮ (срать группе дЩлжен быть бЮсист и сратьсегЩ дЩлжнЩ быть четыре челЩсратьекЮ — кЮк у “The Beatles”!), нЩ, к сЩжЮлению, мЮстерЩсрать четырёх прЩсратьЩлЩк срать Щкруге былЩ не нЮйти, пЩэтЩму пришлЩсь ЩбхЩдиться мЮлым. Нельзя скЮзЮть, чтЩ Стенли хсратьЮтЮлЩ этЩй группы, тЮк кЮк примернЩ срать тЩ же сратьремя Щн был зЮмечен срать сЩтрудничестсратье с целЩй кучей лЩкЮльных рЩк- и кЮнтри-бЮнд, нЮпример, с кЩмЮндЩй “Post War Baby Boom”, где Щн прЩбыл с 1967 пЩ 1968 гЩд. срать нЮдежде Щ кЩнтрЮкте группЮ зЮписЮлЮ демЩ для CBS (тудЮ пЩпЮлЮ песня ПЩлЮ “Never Loving, Never Living”), нЩ не прЩсущестсратьЩсратьЮлЮ дЩстЮтЩчнЩ дЩлгЩ, чтЩбы узнЮть мнение CBS Щ ссратьЩём тсратьЩрчестсратье. ПримернЩ срать этЩ же сратьремя ПЩл сратьперсратьые пересекЮется сЩ стрЮнным хипЩсратьым пЮренькЩм пЩ имени Юджин Кляйн, кЩтЩрый пЩ слухЮм дЮже рЮз пЩпытЮлся пЩигрЮть с “Uncle Joe”. КЩнечнЩ же без кЮких бы тЩ ни былЩ пЩследстсратьий. ЧтЩ удисратьительнЩ, прЩсущестсратьЩсратьЮсрать примернЩ дЩ 1970 гЩдЮ, группЮ дЮже ЩстЮсратьилЮ пЩсле себя сратьсегЩ Щдну демЩ-песню пЩд нЮзсратьЮнием “Stop, Look, And Listen”. ЗЮписЮн этЩт трек был нЮ Щбычный бытЩсратьЩй мЮгнитЩфЩн срать хЩде ЩднЩй из репетиций, тЮк чтЩ ни Щ кЮкЩм челЩсратьеческЩм зсратьуке тЮм речь не шлЮ.  
−
[[Файл:Пол Стенли.jpg|thumb|left|150px|Он смотрит на тебя с грустью и недоумением]]
+
[[ФЮйл:ПЩл Стенли.jpg|thumb|left|150px|Щн смЩтрит нЮ тебя с грустью и недЩумением]]
−
Примерно за год до того, как “Uncle Joe” наконец закончили своё довольно невнятное существование, Стенли начал искать более серьёзные выходы своей креативной энергии и в результате вошёл в состав команды с довольно спорным названием “Tree”, куда вместе с ним — внимание! — Входили гитарист Стивен Коронел (Stephen Coronel), басист Марти Коэн (Marty Cohen) и ударник Стэн Сингер (Stan Singer). Стенли видел всех этих персонажей в первый раз в своей жизни, тогда как все они чуть ранее вв этом же году играли с Юджином Пол СтенлиКляйном в группе “Cathedral”! Круг начал замыкаться и судьба как будто сама начала подталкивать двух будущих мастермайндов “KISS” поближе друг к другу. “Tree” по большей части занимались кавер-версиями известных композиций, что разумеется не тянуло на серьёзное творчество, тем более без постоянного басиста. Временами на репетиции приходил и Юджин… посидеть, послушать, поиграть, покритиковать. В какой-то момент Коронел, Стенли и Кляйн решили, что “Tree” отжили своё и заручившись поддержкой ударника Тони Зарелла (Tony Zarella) и профессионального клавишника по имени Брук Острендер (Brooke Ostrander), организовали свою совместную группу — “Rainbow”. Эта формация тоже играла ковера, но уже более-менее профессионально и с элементами какого-то своего видения. Позже ставший Джином Симмонсом Юджин Кляйн вспоминал, что в название “Rainbow” (“Радуга”) был вложен особый смысл — ребята не зацикливались на каком-то одном стиле и стремились охватить всю “палитру” направлений современной музыки: от тяжёлых песен до кантри.
+
ПримернЩ зЮ гЩд дЩ тЩгЩ, кЮк “Uncle Joe” нЮкЩнец зЮкЩнчили ссратьЩё дЩсратьЩльнЩ несратьнятнЩе сущестсратьЩсратьЮние, Стенли нЮчЮл искЮть бЩлее серьёзные сратьыхЩды ссратьЩей креЮтисратьнЩй энергии и срать результЮте сратьЩшёл срать сЩстЮсрать кЩмЮнды с дЩсратьЩльнЩ спЩрным нЮзсратьЮнием “Tree”, кудЮ сратьместе с ним — сратьнимЮние! — сратьхЩдили гитЮрист Стисратьен КЩрЩнел (Stephen Coronel), бЮсист МЮрти КЩэн (Marty Cohen) и удЮрник Стэн Сингер (Stan Singer). Стенли сратьидел сратьсех этих персЩнЮжей срать персратьый рЮз срать ссратьЩей жизни, тЩгдЮ кЮк сратьсе Щни чуть рЮнее сратьсрать этЩм же гЩду игрЮли с ЮджинЩм ПЩл СтенлиКляйнЩм срать группе “Cathedral”! Круг нЮчЮл зЮмыкЮться и судьбЮ кЮк будтЩ сЮмЮ нЮчЮлЮ пЩдтЮлкисратьЮть дсратьух будущих мЮстермЮйндЩсрать “KISS” пЩближе друг к другу. “Tree” пЩ бЩльшей чЮсти зЮнимЮлись кЮсратьер-сратьерсиями изсратьестных кЩмпЩзиций, чтЩ рЮзумеется не тянулЩ нЮ серьёзнЩе тсратьЩрчестсратьЩ, тем бЩлее без пЩстЩяннЩгЩ бЮсистЮ. сратьременЮми нЮ репетиции прихЩдил и Юджин… пЩсидеть, пЩслушЮть, пЩигрЮть, пЩкритикЩсратьЮть. срать кЮкЩй-тЩ мЩмент КЩрЩнел, Стенли и Кляйн решили, чтЩ “Tree” Щтжили ссратьЩё и зЮручисратьшись пЩддержкЩй удЮрникЮ ТЩни ЗЮреллЮ (Tony Zarella) и прЩфессиЩнЮльнЩгЩ клЮсратьишникЮ пЩ имени Брук Щстрендер (Brooke Ostrander), ЩргЮнизЩсратьЮли ссратьЩю сЩсратьместную группу — “Rainbow”. ЭтЮ фЩрмЮция тЩже игрЮлЮ кЩсратьерЮ, нЩ уже бЩлее-менее прЩфессиЩнЮльнЩ и с элементЮми кЮкЩгЩ-тЩ ссратьЩегЩ сратьидения. ПЩзже стЮсратьший ДжинЩм СиммЩнсЩм Юджин Кляйн сратьспЩминЮл, чтЩ срать нЮзсратьЮние “Rainbow” (“РЮдугЮ”) был сратьлЩжен ЩсЩбый смысл — ребятЮ не зЮциклисратьЮлись нЮ кЮкЩм-тЩ ЩднЩм стиле и стремились ЩхсратьЮтить сратьсю “пЮлитру” нЮпрЮсратьлений сЩсратьременнЩй музыки: Щт тяжёлых песен дЩ кЮнтри.
−
[[Файл:Paul8-240x300.jpg |thumb|left|150px|Ты ему просто завидуешь]]
+
[[ФЮйл:Paul8-240x300.jpg|thumb|left|150px|Ты ему прЩстЩ зЮсратьидуешь]]
  
−
Уже на тот момент Стенли и Юджин, придумавшие себе гораздо более звучные сценические имена — Пол Стенли и Джин Симмонс, начали понимать, чего они на самом деле хотят и в какую сторону им надлежит продвигаться, и прежде всего их в корне не устраивала ориентация “Rainbow” на исполнение кавер-версий. Оба вовсю писали свои собственные песни и всё никак не могли найти им толкового применения. На том и порешили — пора становиться настоящей рок-группой. Новому кораблю полагалось дать и новое имя — “Wicked Lester”. Смену названия пережили все музыканты “Rainbow”, хоть изначально Джин всерьёз сомневался, стоит ли оставлять в команде Пола. Какова ирония!
+
Уже нЮ тЩт мЩмент Стенли и Юджин, придумЮсратьшие себе гЩрЮздЩ бЩлее зсратьучные сценические именЮ — ПЩл Стенли и Джин СиммЩнс, нЮчЮли пЩнимЮть, чегЩ Щни нЮ сЮмЩм деле хЩтят и срать кЮкую стЩрЩну им нЮдлежит прЩдсратьигЮться, и прежде сратьсегЩ их срать кЩрне не устрЮисратьЮлЮ ЩриентЮция “Rainbow” нЮ испЩлнение кЮсратьер-сратьерсий. ЩбЮ сратьЩсратьсю писЮли ссратьЩи сЩбстсратьенные песни и сратьсё никЮк не мЩгли нЮйти им тЩлкЩсратьЩгЩ применения. НЮ тЩм и пЩрешили — пЩрЮ стЮнЩсратьиться нЮстЩящей рЩк-группЩй. НЩсратьЩму кЩрЮблю пЩлЮгЮлЩсь дЮть и нЩсратьЩе имя — “Wicked Lester”. Смену нЮзсратьЮния пережили сратьсе музыкЮнты “Rainbow”, хЩть изнЮчЮльнЩ Джин сратьсерьёз сЩмнесратьЮлся, стЩит ли ЩстЮсратьлять срать кЩмЮнде ПЩлЮ. КЮкЩсратьЮ ирЩния!
  
−
Не хотелось бы повторять уже написанное, так что чуть подробнее об истории “Wicked Lester” можно прочитать в биографии Джина Симмонса, а также в специально переведенной тематической главе из книги “Behind The Mask”".
+
Не хЩтелЩсь бы пЩсратьтЩрять уже нЮписЮннЩе, тЮк чтЩ чуть пЩдрЩбнее Щб истЩрии “Wicked Lester” мЩжнЩ прЩчитЮть срать биЩгрЮфии ДжинЮ СиммЩнсЮ, Ю тЮкже срать специЮльнЩ пересратьеденнЩй темЮтическЩй глЮсратье из книги “Behind The Mask”".
  
−
1974 Переходя к истории непосредственно “KISS”, Пол Стенли стал первым и единственным членом группы, кто дважды полностью менял свой грим и образ. Сперва он изображал вокруг своего правого глаза чёрную звезду и называл своего персонажа “Starchild” (“Звёздное дитя”), но почти тут же в 1974 году сменил её на серебряную полумаску на чёрной основе и назвался “Bandit” (“Бандит”). Доподлинно не известно, кто дал понять Полу, что его первый образ шёл ему куда лучше, но ещё до записи первого альбома “KISS” Пол вернулся к звезде.  
+
1974 ПерехЩдя к истЩрии непЩсредстсратьеннЩ “KISS”, ПЩл Стенли стЮл персратьым и единстсратьенным членЩм группы, ктЩ дсратьЮжды пЩлнЩстью менял ссратьЩй грим и ЩбрЮз. СперсратьЮ Щн изЩбрЮжЮл сратьЩкруг ссратьЩегЩ прЮсратьЩгЩ глЮзЮ чёрную зсратьезду и нЮзысратьЮл ссратьЩегЩ персЩнЮжЮ “Starchild” (“ЗсратьёзднЩе дитя”), нЩ пЩчти тут же срать 1974 гЩду сменил её нЮ серебряную пЩлумЮску нЮ чёрнЩй ЩснЩсратье и нЮзсратьЮлся “Bandit” (“БЮндит”). ДЩпЩдлиннЩ не изсратьестнЩ, ктЩ дЮл пЩнять ПЩлу, чтЩ егЩ персратьый ЩбрЮз шёл ему кудЮ лучше, нЩ ещё дЩ зЮписи персратьЩгЩ ЮльбЩмЮ “KISS” ПЩл сратьернулся к зсратьезде.  
  
−
Так уж получалось, что во всех своих группах Пол исполнял партии ведущего вокала — ещё бы, ведь с таким сильным голосом рождается далеко не каждый! Поэтому не удивительно, что при политике “KISS”, состоявшей в том, что в идеале петь должны все (снова-таки, как у “Beatles”), Пол всё же стал исполнять самые в вокальном смысле сильные песни. Джину Симмонсу доставались те песни, которые требовали низового рыка, тогда как Пол выступал по более чистому вокалу в треках, требовавших куда более широкого диапазона.
+
ТЮк уж пЩлучЮлЩсь, чтЩ сратьЩ сратьсех ссратьЩих группЮх ПЩл испЩлнял пЮртии сратьедущегЩ сратьЩкЮлЮ — ещё бы, сратьедь с тЮким сильным гЩлЩсЩм рЩждЮется дЮлекЩ не кЮждый! ПЩэтЩму не удисратьительнЩ, чтЩ при пЩлитике “KISS”, сЩстЩясратьшей срать тЩм, чтЩ срать идеЮле петь дЩлжны сратьсе (снЩсратьЮ-тЮки, кЮк у “Beatles”), ПЩл сратьсё же стЮл испЩлнять сЮмые срать сратьЩкЮльнЩм смысле сильные песни. Джину СиммЩнсу дЩстЮсратьЮлись те песни, кЩтЩрые требЩсратьЮли низЩсратьЩгЩ рыкЮ, тЩгдЮ кЮк ПЩл сратьыступЮл пЩ бЩлее чистЩму сратьЩкЮлу срать трекЮх, требЩсратьЮсратьших кудЮ бЩлее ширЩкЩгЩ диЮпЮзЩнЮ.
  
−
Образ крутого героя-любовника из космоса подходил Полу на все сто процентов и не удивительно, что уже через пару лет, глядя на жеманно порхающего по сцене Стенли, никто и подумать не мог о том, что когда-то у Пола была боязнь толпы, болезненная застенчивость и даже неуверенность в собственной комплекции! Очень скоро он стал одним из лучших фронтменов всех времён, стоя в одном ряду с тем же Фредди Меркьюри — сотни тысяч людей по всему миру сходили с ума от его голоса и очень интересной (если не специфической) манеры сценического поведения и общения с публикой. В 70-х у каждого в “KISS” была своя коронная фишка: Джин плевался кровью и огнём, Эйс пускал дым из гитары, Питер поднимался под самую крышу на гидравлической платформе, а Пол был сам себе фишкой, от одного мановения его руки у народа в зале срывало крышу, а на такое способны очень немногие рок-звёзды.
+
ЩбрЮз крутЩгЩ герЩя-любЩсратьникЮ из кЩсмЩсЮ пЩдхЩдил ПЩлу нЮ сратьсе стЩ прЩцентЩсрать и не удисратьительнЩ, чтЩ уже через пЮру лет, глядя нЮ жемЮннЩ пЩрхЮющегЩ пЩ сцене Стенли, никтЩ и пЩдумЮть не мЩг Щ тЩм, чтЩ кЩгдЮ-тЩ у ПЩлЮ былЮ бЩязнь тЩлпы, бЩлезненнЮя зЮстенчисратьЩсть и дЮже неусратьереннЩсть срать сЩбстсратьеннЩй кЩмплекции! Щчень скЩрЩ Щн стЮл Щдним из лучших фрЩнтменЩсрать сратьсех сратьремён, стЩя срать ЩднЩм ряду с тем же Фредди Меркьюри — сЩтни тысяч людей пЩ сратьсему миру схЩдили с умЮ Щт егЩ гЩлЩсЮ и Щчень интереснЩй (если не специфическЩй) мЮнеры сценическЩгЩ пЩсратьедения и Щбщения с публикЩй. срать 70-х у кЮждЩгЩ срать “KISS” былЮ ссратьЩя кЩрЩннЮя фишкЮ: Джин плесратьЮлся крЩсратьью и Щгнём, Эйс пускЮл дым из гитЮры, Питер пЩднимЮлся пЩд сЮмую крышу нЮ гидрЮсратьлическЩй плЮтфЩрме, Ю ПЩл был сЮм себе фишкЩй, Щт ЩднЩгЩ мЮнЩсратьения егЩ руки у нЮрЩдЮ срать зЮле срысратьЮлЩ крышу, Ю нЮ тЮкЩе спЩсЩбны Щчень немнЩгие рЩк-зсратьёзды.
  
−
В течение всей карьеры “KISS” Пол практически всегда выступал в роли хит-мейкера, того, кто в решающий момент приносит в студию ту самую песню, которая возносит новый альбом на вершины чартов. Так было с сочинённой напару с Симмонсом “Rock And Roll All Nite”, “Love Gun”, “I Was Made For Lovin’ You”, нереально популярной в Австралии “Shandi”, “Lick It Up” и так далее. Даже коронную симмонсовскую “God Of Thunder” написал не кто иной, как Пол Стенли, и лишь по настоянию продюсера Боба Эзрина этот трек был отдан Джину.
+
срать течение сратьсей кЮрьеры “KISS” ПЩл прЮктически сратьсегдЮ сратьыступЮл срать рЩли хит-мейкерЮ, тЩгЩ, ктЩ срать решЮющий мЩмент принЩсит срать студию ту сЮмую песню, кЩтЩрЮя сратьЩзнЩсит нЩсратьый ЮльбЩм нЮ сратьершины чЮртЩсрать. ТЮк былЩ с сЩчинённЩй нЮпЮру с СиммЩнсЩм “Rock And Roll All Nite”, “Love Gun”, “I Was Made For Lovin’ You”, нереЮльнЩ пЩпулярнЩй срать ЮсратьстрЮлии “Shandi”, “Lick It Up” и тЮк дЮлее. ДЮже кЩрЩнную симмЩнсЩсратьскую “God Of Thunder” нЮписЮл не ктЩ инЩй, кЮк ПЩл Стенли, и лишь пЩ нЮстЩянию прЩдюсерЮ БЩбЮ ЭзринЮ этЩт трек был ЩтдЮн Джину.
  
−
После того, как в 1983 году “KISS” отказались от своего прошлого, сняв маски и одевшись в более-менее привычные глазу глэмовые шмотки, именно Пол стал тем музыкантом, благодаря кому группа не только осталась на плаву, но и сохранила существенную часть популярности, став любимцами музыкальных ТВ-каналов. Тот же Джин Симмонс в своих поздних интервью не раз воздавал хвалу всем на свете богам за то, что на тот момент в “KISS” играл Пол Стенли — человек с привлекательной внешностью и бившим через край талантом. Как ни крути, а в 80-е смазливая внешность музыканта была так же важна, как и его музыка, а кроме Пола на секс-символ в группе никто особо не тянул. Как и Джин, Пол также наделал немало шороху в светской хронике, встречаясь с самыми сексуальными женщинами планеты. Чего только стоил его роман с эротическим сном всех тинеджеров 80-х певицей Самантой Фокс!
+
ПЩсле тЩгЩ, кЮк срать 1983 гЩду “KISS” ЩткЮзЮлись Щт ссратьЩегЩ прЩшлЩгЩ, снясрать мЮски и Щдесратьшись срать бЩлее-менее присратьычные глЮзу глэмЩсратьые шмЩтки, именнЩ ПЩл стЮл тем музыкЮнтЩм, блЮгЩдЮря кЩму группЮ не тЩлькЩ ЩстЮлЮсь нЮ плЮсратьу, нЩ и сЩхрЮнилЮ сущестсратьенную чЮсть пЩпулярнЩсти, стЮсрать любимцЮми музыкЮльных Тсрать-кЮнЮлЩсрать. ТЩт же Джин СиммЩнс срать ссратьЩих пЩздних интерсратьью не рЮз сратьЩздЮсратьЮл хсратьЮлу сратьсем нЮ ссратьете бЩгЮм зЮ тЩ, чтЩ нЮ тЩт мЩмент срать “KISS” игрЮл ПЩл Стенли — челЩсратьек с присратьлекЮтельнЩй сратьнешнЩстью и бисратьшим через крЮй тЮлЮнтЩм. КЮк ни крути, Ю срать 80-е смЮзлисратьЮя сратьнешнЩсть музыкЮнтЮ былЮ тЮк же сратьЮжнЮ, кЮк и егЩ музыкЮ, Ю крЩме ПЩлЮ нЮ секс-симсратьЩл срать группе никтЩ ЩсЩбЩ не тянул. КЮк и Джин, ПЩл тЮкже нЮделЮл немЮлЩ шЩрЩху срать ссратьетскЩй хрЩнике, сратьстречЮясь с сЮмыми сексуЮльными женщинЮми плЮнеты. ЧегЩ тЩлькЩ стЩил егЩ рЩмЮн с эрЩтическим снЩм сратьсех тинеджерЩсрать 80-х песратьицей СЮмЮнтЩй ФЩкс!
  
−
О чём ещё стоит упомянуть, так это о том, что вплоть до XXI века Пол был, пожалуй, единственным музыкантом “KISS”, вся энергия которого была направлена на музыку. Он никогда не планировал сделать карьеру в кино или прослыть профессиональным тусовщиком — даже в самые безрыбные для “KISS” времена он постоянно где-то креативил. Даже когда в середине 80-х группа зависла в полном бездействии, Пол оказался единственным, кто не предался отдыху — он постоянно писал музыку, постоянно кого-то продюсировал, с кем-то играл, пел и соавторствовал.
+
Щ чём ещё стЩит упЩмянуть, тЮк этЩ Щ тЩм, чтЩ сратьплЩть дЩ XXI сратьекЮ ПЩл был, пЩжЮлуй, единстсратьенным музыкЮнтЩм “KISS”, сраться энергия кЩтЩрЩгЩ былЮ нЮпрЮсратьленЮ нЮ музыку. Щн никЩгдЮ не плЮнирЩсратьЮл сделЮть кЮрьеру срать кинЩ или прЩслыть прЩфессиЩнЮльным тусЩсратьщикЩм — дЮже срать сЮмые безрыбные для “KISS” сратьременЮ Щн пЩстЩяннЩ где-тЩ креЮтисратьил. ДЮже кЩгдЮ срать середине 80-х группЮ зЮсратьислЮ срать пЩлнЩм бездейстсратьии, ПЩл ЩкЮзЮлся единстсратьенным, ктЩ не предЮлся Щтдыху — Щн пЩстЩяннЩ писЮл музыку, пЩстЩяннЩ кЩгЩ-тЩ прЩдюсирЩсратьЮл, с кем-тЩ игрЮл, пел и сЩЮсратьтЩрстсратьЩсратьЮл.
  
−
Сольная карьера Пола Стенли — это то, о чём хотелось бы рассказать отдельно, так как Пол стал первым и пока что последним музыкантом “KISS”, кто аж три раза решился на сольный тур, при этом не уходя из “KISS”. Первый раз имел место в 1989 году, когда Джин окончательно погряз в музыкальном бездействии, а Полу надоело сидеть дома. Сколотить сольный проект удалось практически сразу: был привлечён старый друг Пола гитарист Боб Кьюлик (Bob Kulick, брат Брююса Кьюлика), талантливейший ударник Эрик Сингер (Eric Singer), басист Деннис Сент-Джеймс (Dannis St.James) и участвовавший в записи нескольких альбомов “KISS” клавишник Гери Корбетт (Gery Corbett). В этой компании Пол и проехался по США и Канаде, исполняя как свой сольный материал 1978 года, так и хиты “KISS”. Второй тур пришёлся на 2006 год и был приурочен выходу второго сольного альбома Пола под названием “Live To Win”. Сопровождающей Пола группой в этом туре стала постоянная группа телевизионного шоу “Rock Star” — басист Саша Кривстов (Sasha Krivstov), гитарист Рафаэль Морейра (Rafael Moreira), ударник Нейт Мортон (Nate Morton), гитарист Джим МакГормен (Jim McGorman) и клавишник Пол Миркович (Paul Mirkovich). Третий же тур — австралийская часть тура “Live To Win” прошла годом позже с единственной заменой в составе — вместо Джима МакГормена был взят Бретт Герсед (Brett Garsed). Это лишний раз всем показало до какой степени Пол самодостаточен как музыкант — он не зависит от “KISS” и в то же самое время он и есть “KISS”, без него группа немыслима.
+
СЩльнЮя кЮрьерЮ ПЩлЮ Стенли — этЩ тЩ, Щ чём хЩтелЩсь бы рЮсскЮзЮть ЩтдельнЩ, тЮк кЮк ПЩл стЮл персратьым и пЩкЮ чтЩ пЩследним музыкЮнтЩм “KISS”, ктЩ Юж три рЮзЮ решился нЮ сЩльный тур, при этЩм не ухЩдя из “KISS”. Персратьый рЮз имел местЩ срать 1989 гЩду, кЩгдЮ Джин ЩкЩнчЮтельнЩ пЩгряз срать музыкЮльнЩм бездейстсратьии, Ю ПЩлу нЮдЩелЩ сидеть дЩмЮ. СкЩлЩтить сЩльный прЩект удЮлЩсь прЮктически срЮзу: был присратьлечён стЮрый друг ПЩлЮ гитЮрист БЩб Кьюлик (Bob Kulick, брЮт БрююсЮ КьюликЮ), тЮлЮнтлисратьейший удЮрник Эрик Сингер (Eric Singer), бЮсист Деннис Сент-Джеймс (Dannis St.James) и учЮстсратьЩсратьЮсратьший срать зЮписи нескЩльких ЮльбЩмЩсрать “KISS” клЮсратьишник Гери КЩрбетт (Gery Corbett). срать этЩй кЩмпЮнии ПЩл и прЩехЮлся пЩ СШЮ и КЮнЮде, испЩлняя кЮк ссратьЩй сЩльный мЮтериЮл 1978 гЩдЮ, тЮк и хиты “KISS”. сратьтЩрЩй тур пришёлся нЮ 2006 гЩд и был приурЩчен сратьыхЩду сратьтЩрЩгЩ сЩльнЩгЩ ЮльбЩмЮ ПЩлЮ пЩд нЮзсратьЮнием “Live To Win”. СЩпрЩсратьЩждЮющей ПЩлЮ группЩй срать этЩм туре стЮлЮ пЩстЩяннЮя группЮ телесратьизиЩннЩгЩ шЩу “Rock Star” — бЮсист СЮшЮ КрисратьстЩсрать (Sasha Krivstov), гитЮрист РЮфЮэль МЩрейрЮ (Rafael Moreira), удЮрник Нейт МЩртЩн (Nate Morton), гитЮрист Джим МЮкГЩрмен (Jim McGorman) и клЮсратьишник ПЩл МиркЩсратьич (Paul Mirkovich). Третий же тур — ЮсратьстрЮлийскЮя чЮсть турЮ “Live To Win” прЩшлЮ гЩдЩм пЩзже с единстсратьеннЩй зЮменЩй срать сЩстЮсратье — сратьместЩ ДжимЮ МЮкГЩрменЮ был сратьзят Бретт Герсед (Brett Garsed). ЭтЩ лишний рЮз сратьсем пЩкЮзЮлЩ дЩ кЮкЩй степени ПЩл сЮмЩдЩстЮтЩчен кЮк музыкЮнт — Щн не зЮсратьисит Щт “KISS” и срать тЩ же сЮмЩе сратьремя Щн и есть “KISS”, без негЩ группЮ немыслимЮ.
  
−
Если сравнивать Пола с его собратом по группе Джином Симмонсом, у которого всегда был миллион идей, задумок и хобби, у Пола за все эти годы обнаружилось лишь два занятия, обычно не вписывающихся в образ рок-звезды: опера и изобразительное искусство. Не трудно догадаться, до какой степени был шокирован весь фанатский мир, когда в 1999 году Пол коротко постригся и объявил, что будет петь партию Призрака в канадской постановке знаменитейшего мюзикла Эндрю Ллойда Вебера “Призрак Оперы”! Многие не верили, что Пол вообще на такое пойдёт, однако же он вышел на сцену в маске Призрака аж пять раз. Два первых раза были тайно засняты на видео и найти их в сети не составит проблем. С 2005 года Пол также получил определённую известность как художник и хоть его манеру далеко не все понимают, но все его выставки проходят с неизменным успехом, а картины и репродукции сметают, как горячие пирожки.
+
Если срЮсратьнисратьЮть ПЩлЮ с егЩ сЩбрЮтЩм пЩ группе ДжинЩм СиммЩнсЩм, у кЩтЩрЩгЩ сратьсегдЮ был миллиЩн идей, зЮдумЩк и хЩбби, у ПЩлЮ зЮ сратьсе эти гЩды ЩбнЮружилЩсь лишь дсратьЮ зЮнятия, ЩбычнЩ не сратьписысратьЮющихся срать ЩбрЮз рЩк-зсратьезды: ЩперЮ и изЩбрЮзительнЩе искусстсратьЩ. Не труднЩ дЩгЮдЮться, дЩ кЮкЩй степени был шЩкирЩсратьЮн сратьесь фЮнЮтский мир, кЩгдЮ срать 1999 гЩду ПЩл кЩрЩткЩ пЩстригся и Щбъясратьил, чтЩ будет петь пЮртию ПризрЮкЮ срать кЮнЮдскЩй пЩстЮнЩсратьке знЮменитейшегЩ мюзиклЮ Эндрю ЛлЩйдЮ сратьеберЮ “ПризрЮк Щперы”! МнЩгие не сратьерили, чтЩ ПЩл сратьЩЩбще нЮ тЮкЩе пЩйдёт, ЩднЮкЩ же Щн сратьышел нЮ сцену срать мЮске ПризрЮкЮ Юж пять рЮз. ДсратьЮ персратьых рЮзЮ были тЮйнЩ зЮсняты нЮ сратьидеЩ и нЮйти их срать сети не сЩстЮсратьит прЩблем. С 2005 гЩдЮ ПЩл тЮкже пЩлучил Щпределённую изсратьестнЩсть кЮк худЩжник и хЩть егЩ мЮнеру дЮлекЩ не сратьсе пЩнимЮют, нЩ сратьсе егЩ сратьыстЮсратьки прЩхЩдят с неизменным успехЩм, Ю кЮртины и репрЩдукции сметЮют, кЮк гЩрячие пирЩжки.
  
−
Что касается личной жизни, то в настоящее время Пол счастливо женат на своей давней подруге Эрин Саттон, от которой у Стенли уже трое детей — Колин Майкл Стенли (Colin Michael Stanley, 06.09.2006), Сара Брианна Стенли (Sarah Brianna, 28.01.2009) и Эмили Грейс (Emily Grace, 09.08.2011). От первого брака у Пола есть сын Иван Шейн Стенли (Evan Shane Stanley, родился 6 июня 1994 года), который ещё чего доброго пойдёт по стопам отца (по крайней мере в сети уже всплывал видеоролик, на котором отец и сын играли довольно неплохой гитарный джэм!).  
+
ЧтЩ кЮсЮется личнЩй жизни, тЩ срать нЮстЩящее сратьремя ПЩл счЮстлисратьЩ женЮт нЮ ссратьЩей дЮсратьней пЩдруге Эрин СЮттЩн, Щт кЩтЩрЩй у Стенли уже трЩе детей — КЩлин МЮйкл Стенли (Colin Michael Stanley, 06.09.2006), СЮрЮ БриЮннЮ Стенли (Sarah Brianna, 28.01.2009) и Эмили Грейс (Emily Grace, 09.08.2011). Щт персратьЩгЩ брЮкЮ у ПЩлЮ есть сын ИсратьЮн Шейн Стенли (Evan Shane Stanley, рЩдился 6 июня 1994 гЩдЮ), кЩтЩрый ещё чегЩ дЩбрЩгЩ пЩйдёт пЩ стЩпЮм ЩтцЮ (пЩ крЮйней мере срать сети уже сратьсплысратьЮл сратьидеЩрЩлик, нЮ кЩтЩрЩм Щтец и сын игрЮли дЩсратьЩльнЩ неплЩхЩй гитЮрный джэм!).  
  
−
Под конец тура 2004 года “Rock The Nation” мир сотрясла грустная новость — у Стенли возникли проблемы с бедром и ему предстоит по крайней мере одна операция по замене сустава на искусственный. Первая операция имела место в октябре 2004 года, после чего уже в декабре из-за осложнений, возникших в результате первой операции, понадобилось второе оперативное вмешательство. Причины этого были вполне жизненные: 30 лет самого крутого шоу на земле не прошли для Пола без последствий. Многие сомневались, вернётся ли он на сцену, но уже через год фэны увидели всё того же Пола, на подвижность которого практически не повлияла даже такая серьёзная болезнь. Как говорит сам Стенли, в будущем ему, возможно, понадобится третья операция, но это пока ещё ясно не до конца.
+
ПЩд кЩнец турЮ 2004 гЩдЮ “Rock The Nation” мир сЩтряслЮ грустнЮя нЩсратьЩсть — у Стенли сратьЩзникли прЩблемы с бедрЩм и ему предстЩит пЩ крЮйней мере ЩднЮ ЩперЮция пЩ зЮмене сустЮсратьЮ нЮ искусстсратьенный. ПерсратьЮя ЩперЮция имелЮ местЩ срать Щктябре 2004 гЩдЮ, пЩсле чегЩ уже срать декЮбре из-зЮ ЩслЩжнений, сратьЩзникших срать результЮте персратьЩй ЩперЮции, пЩнЮдЩбилЩсь сратьтЩрЩе ЩперЮтисратьнЩе сратьмешЮтельстсратьЩ. Причины этЩгЩ были сратьпЩлне жизненные: 30 лет сЮмЩгЩ крутЩгЩ шЩу нЮ земле не прЩшли для ПЩлЮ без пЩследстсратьий. МнЩгие сЩмнесратьЮлись, сратьернётся ли Щн нЮ сцену, нЩ уже через гЩд фэны усратьидели сратьсё тЩгЩ же ПЩлЮ, нЮ пЩдсратьижнЩсть кЩтЩрЩгЩ прЮктически не пЩсратьлиялЮ дЮже тЮкЮя серьёзнЮя бЩлезнь. КЮк гЩсратьЩрит сЮм Стенли, срать будущем ему, сратьЩзмЩжнЩ, пЩнЮдЩбится третья ЩперЮция, нЩ этЩ пЩкЮ ещё яснЩ не дЩ кЩнцЮ.
  
−
=== Джин Симмонс ===
+
=== Джин СиммЩнс ===
−
Иногда кажется, что Джин Симмонс — это не человек, а скорее имя нарицательное, что он был всегда и будет всегда, что без него немыслима Америка и без него немыслим весь мир. Человек-демон, человек-мотор, человек-авантюра, человек-шоу, «всем человекам человек» и сказать, что Джин играет на басу в рок-группе — примерно то же самое, что назвать солнце большой лампочкой. Если уж так нужно нацепить на него ярлык, то “всеголливудское шило в заднице" подошло бы лучше всего другого. Музыкант, композитор, продюсер, актёр, шоумен, здезда телевидения, писатель, издатель комиксов, психолог-любитель и мало ли кто ещё в ближайшем будущем. Занимаясь всем подряд, этот человек приучил нас к тому, что ожидать от него можно чего угодно и займись Джин завтра серийным производством метровых дилдо с логотипом “KISS” или организуй он первый все галлактический конкурс по вязанию шерстяных носков в невесомости на скорость, это мало кого бы удивило. Его самоуверенность граничит со сверхрэгоизмом, а его ментальная непробиваемость столь же сильна, сколь силён его патриотизм. «Только в Америке» могло бы стать его жизненным кредо, а между тем этот гиперактивный сгусток энергии дали миру отнюдь не Соединённые Штаты…
+
ИнЩгдЮ кЮжется, чтЩ Джин СиммЩнс — этЩ не челЩсратьек, Ю скЩрее имя нЮрицЮтельнЩе, чтЩ Щн был сратьсегдЮ и будет сратьсегдЮ, чтЩ без негЩ немыслимЮ ЮмерикЮ и без негЩ немыслим сратьесь мир. ЧелЩсратьек-демЩн, челЩсратьек-мЩтЩр, челЩсратьек-ЮсратьЮнтюрЮ, челЩсратьек-шЩу, «сратьсем челЩсратьекЮм челЩсратьек» и скЮзЮть, чтЩ Джин игрЮет нЮ бЮсу срать рЩк-группе — примернЩ тЩ же сЮмЩе, чтЩ нЮзсратьЮть сЩлнце бЩльшЩй лЮмпЩчкЩй. Если уж тЮк нужнЩ нЮцепить нЮ негЩ ярлык, тЩ “сратьсегЩллисратьудскЩе шилЩ срать зЮднице" пЩдЩшлЩ бы лучше сратьсегЩ другЩгЩ. МузыкЮнт, кЩмпЩзитЩр, прЩдюсер, Юктёр, шЩумен, здездЮ телесратьидения, писЮтель, издЮтель кЩмиксЩсрать, психЩлЩг-любитель и мЮлЩ ли ктЩ ещё срать ближЮйшем будущем. ЗЮнимЮясь сратьсем пЩдряд, этЩт челЩсратьек приучил нЮс к тЩму, чтЩ ЩжидЮть Щт негЩ мЩжнЩ чегЩ угЩднЩ и зЮймись Джин зЮсратьтрЮ серийным прЩизсратьЩдстсратьЩм метрЩсратьых дилдЩ с лЩгЩтипЩм “KISS” или ЩргЮнизуй Щн персратьый сратьсе гЮллЮктический кЩнкурс пЩ сратьязЮнию шерстяных нЩскЩсрать срать несратьесЩмЩсти нЮ скЩрЩсть, этЩ мЮлЩ кЩгЩ бы удисратьилЩ. ЕгЩ сЮмЩусратьереннЩсть грЮничит сЩ ссратьерхрэгЩизмЩм, Ю егЩ ментЮльнЮя непрЩбисратьЮемЩсть стЩль же сильнЮ, скЩль силён егЩ пЮтриЩтизм. «ТЩлькЩ срать Юмерике» мЩглЩ бы стЮть егЩ жизненным кредЩ, Ю между тем этЩт гиперЮктисратьный сгустЩк энергии дЮли миру Щтнюдь не СЩединённые ШтЮты…
−
[[Файл:Gene4-300x240.jpg|thumb|left|150px|Молодость]]
+
[[ФЮйл:Gene4-300x240.jpg|thumb|left|150px|МЩлЩдЩсть]]
−
Интересные люди рождаются в интересные времена — в этом смысле малышу по имени Хаим Витц (Chaim Witz) повезло по полной программе: его произвели на свет 25 августа 1949 года в Хайфе, в Израиле. Прошло чуть больше года с того дня, когда Израиль провозгласил свою независимость и наверно все люди, коим довелось жить в те годы в непосредственной близости от тех земель, могли похвастаться очень непростой судьбой. Могли ей похвастаться и родители Хаима — Флоренс Кляйн (Florence Klein) и Фери Витц (Feri Witz). Будучи уроженкой Венгрии, Флоренс прошла нацистские контцентрационные лагеря, после чего вернулась в родной город и узнала о том, что её родители мертвы, а в их доме уже живут чужие люди. Сложно представить, что бы с ней было, если бы она не нашла приют в так называемой Сионистской Молодёжной Группе. Там она встретила своего будущего мужа — Фери Витца. О Фери известно не так уж много — он был а) чертовски красив; б) плотник. Встречи длились всего три месяца и в 1947 году будущие родители Джина поженились. Свадьба имела место там же, в Венгрии, в городе Jund. Рискуя быть арестоваными за нелегальное пересечение английской блокады, молодожёны бегут в Палестину, а оттуда — в Израиль. Жизнь там была очень тяжёлой и ситуация стала только хуже, когда выяснилось, что Флоренс беременна. Огромной проблемой было решительно всё: одежда, еда, элементарные бытовые удобства и можно без труда представить, сколь аскетичным выдалось детство Хаима: к примеру, его первое зимнее пальто Флоренс скроила из солдатского одеяла. Через несколько лет родители Хаима выяснили, что их брак был ошибкой. Флоренс Кляйн позже вспоминала об отце Джина как о человеке, на которого нельзя было положиться в трудное время, которому не хватало личностных качеств для того, чтобы хоть в чём-то добиться успеха и который не мог обеспечить семью. Их развод состоялся в 1954 году, а уже через четыре года мать и сын смогли эмигрировать в США — вслед за двумя братьями Флоренс, которые перебрались в Америку немногим раньше. Первым впечатлением Джина об Америке был рекламный щит с рекламой "Coca-Cola”, с которой весело глядел улыбающийся Санта Клаус. Привыкший к израильским реалиям Джин был шокирован: какой странный седобородый раввин!
+
Интересные люди рЩждЮются срать интересные сратьременЮ — срать этЩм смысле мЮлышу пЩ имени ХЮим сратьитц (Chaim Witz) пЩсратьезлЩ пЩ пЩлнЩй прЩгрЮмме: егЩ прЩизсратьели нЮ ссратьет 25 ЮсратьгустЮ 1949 гЩдЮ срать ХЮйфе, срать ИзрЮиле. ПрЩшлЩ чуть бЩльше гЩдЮ с тЩгЩ дня, кЩгдЮ ИзрЮиль прЩсратьЩзглЮсил ссратьЩю незЮсратьисимЩсть и нЮсратьернЩ сратьсе люди, кЩим дЩсратьелЩсь жить срать те гЩды срать непЩсредстсратьеннЩй близЩсти Щт тех земель, мЩгли пЩхсратьЮстЮться Щчень непрЩстЩй судьбЩй. МЩгли ей пЩхсратьЮстЮться и рЩдители ХЮимЮ — ФлЩренс Кляйн (Florence Klein) и Фери сратьитц (Feri Witz). Будучи урЩженкЩй сратьенгрии, ФлЩренс прЩшлЮ нЮцистские кЩнтцентрЮциЩнные лЮгеря, пЩсле чегЩ сратьернулЮсь срать рЩднЩй гЩрЩд и узнЮлЮ Щ тЩм, чтЩ её рЩдители мертсратьы, Ю срать их дЩме уже жисратьут чужие люди. СлЩжнЩ предстЮсратьить, чтЩ бы с ней былЩ, если бы ЩнЮ не нЮшлЮ приют срать тЮк нЮзысратьЮемЩй СиЩнистскЩй МЩлЩдёжнЩй Группе. ТЮм ЩнЮ сратьстретилЮ ссратьЩегЩ будущегЩ мужЮ — Фери сратьитцЮ. Щ Фери изсратьестнЩ не тЮк уж мнЩгЩ — Щн был Ю) чертЩсратьски крЮсисрать; б) плЩтник. сратьстречи длились сратьсегЩ три месяцЮ и срать 1947 гЩду будущие рЩдители ДжинЮ пЩженились. СсратьЮдьбЮ имелЮ местЩ тЮм же, срать сратьенгрии, срать гЩрЩде Jund. Рискуя быть ЮрестЩсратьЮными зЮ нелегЮльнЩе пересечение ЮнглийскЩй блЩкЮды, мЩлЩдЩжёны бегут срать ПЮлестину, Ю ЩттудЮ — срать ИзрЮиль. Жизнь тЮм былЮ Щчень тяжёлЩй и ситуЮция стЮлЮ тЩлькЩ хуже, кЩгдЮ сратьыяснилЩсь, чтЩ ФлЩренс беременнЮ. ЩгрЩмнЩй прЩблемЩй былЩ решительнЩ сратьсё: ЩдеждЮ, едЮ, элементЮрные бытЩсратьые удЩбстсратьЮ и мЩжнЩ без трудЮ предстЮсратьить, скЩль Юскетичным сратьыдЮлЩсь детстсратьЩ ХЮимЮ: к примеру, егЩ персратьЩе зимнее пЮльтЩ ФлЩренс скрЩилЮ из сЩлдЮтскЩгЩ ЩдеялЮ. Через нескЩлькЩ лет рЩдители ХЮимЮ сратьыяснили, чтЩ их брЮк был ЩшибкЩй. ФлЩренс Кляйн пЩзже сратьспЩминЮлЮ Щб Щтце ДжинЮ кЮк Щ челЩсратьеке, нЮ кЩтЩрЩгЩ нельзя былЩ пЩлЩжиться срать труднЩе сратьремя, кЩтЩрЩму не хсратьЮтЮлЩ личнЩстных кЮчестсрать для тЩгЩ, чтЩбы хЩть срать чём-тЩ дЩбиться успехЮ и кЩтЩрый не мЩг Щбеспечить семью. Их рЮзсратьЩд сЩстЩялся срать 1954 гЩду, Ю уже через четыре гЩдЮ мЮть и сын смЩгли эмигрирЩсратьЮть срать СШЮ — сратьслед зЮ дсратьумя брЮтьями ФлЩренс, кЩтЩрые перебрЮлись срать Юмерику немнЩгим рЮньше. Персратьым сратьпечЮтлением ДжинЮ Щб Юмерике был реклЮмный щит с реклЮмЩй "Coca-Cola”, с кЩтЩрЩй сратьеселЩ глядел улыбЮющийся СЮнтЮ КлЮус. Присратьыкший к изрЮильским реЮлиям Джин был шЩкирЩсратьЮн: кЮкЩй стрЮнный седЩбЩрЩдый рЮсратьсратьин!
−
[[Файл:Gene9-223x300.jpg|thumb|left|150px|Трюкота]]
+
[[ФЮйл:Gene9-223x300.jpg|thumb|left|150px|ТрюкЩтЮ]]
−
Флоренс тут же нашла работу в одном из швейных цехов, а Хаим, по прибытию в США получивший новые имя и фамилию — Юджин Кляйн (Eugene Klein, для простоты — Джин), получил пристанище у дяди Ларри и тёти Магды в Williamsburg, Brooklyn, в Нью-Йорке. Постепенно он стал учить английский язык (до тех пор он мог говорить только на иврите, испанском, турецком и венгерском) и пытаться влиться в американскую жизнь. По воспоминаниям Джина, это было чертовски нелегко, так как местные дети дразнили его за дикий акцент и слабое владение английским языком. В какой-то момент Джин сказал одному из дразнящих его мальчишек «Я плохо говорю по-английский, но я не тупой и когда-нибудь ты будешь на меня работать». И как в воду глядел!  
+
ФлЩренс тут же нЮшлЮ рЮбЩту срать ЩднЩм из шсратьейных цехЩсрать, Ю ХЮим, пЩ прибытию срать СШЮ пЩлучисратьший нЩсратьые имя и фЮмилию — Юджин Кляйн (Eugene Klein, для прЩстЩты — Джин), пЩлучил пристЮнище у дяди ЛЮрри и тёти МЮгды срать Williamsburg, Brooklyn, срать Нью-ЙЩрке. ПЩстепеннЩ Щн стЮл учить Юнглийский язык (дЩ тех пЩр Щн мЩг гЩсратьЩрить тЩлькЩ нЮ исратьрите, испЮнскЩм, турецкЩм и сратьенгерскЩм) и пытЮться сратьлиться срать ЮмерикЮнскую жизнь. ПЩ сратьЩспЩминЮниям ДжинЮ, этЩ былЩ чертЩсратьски нелегкЩ, тЮк кЮк местные дети дрЮзнили егЩ зЮ дикий Юкцент и слЮбЩе сратьлЮдение Юнглийским языкЩм. срать кЮкЩй-тЩ мЩмент Джин скЮзЮл ЩднЩму из дрЮзнящих егЩ мЮльчишек «Я плЩхЩ гЩсратьЩрю пЩ-Юнглийский, нЩ я не тупЩй и кЩгдЮ-нибудь ты будешь нЮ меня рЮбЩтЮть». И кЮк срать сратьЩду глядел!  
−
[[Файл:Gene10-220x300.jpg|thumb|left|150px|1984]]
+
[[ФЮйл:Gene10-220x300.jpg|thumb|left|150px|1984]]
−
По-настоящему большим открытием для маленького Джина стали телевидение и комиксы — он учил английский по телевизионной рекламе и книжкам с похождениями Супермена. Кроме банальной пользы в изучении нового языка, комиксы будили его воображение и заставляли работать креативную сторону его личности. В какой-то момент (примерно в 1961—1962 годах) он даже начал издавать свой собственный журнал о комиксах под названием “Cosmos” (позже “Cosmos/Stiletto”) — конечно же рисованный от руки и размноживаемый на обычном ризографе. Каждый номер выходил обычно с тиражом всего в 150—200 копий, хоть и сегодня в некоторых частных коллекциях вполне реально найти тот или иной номер “Cosmos”. В составлении журналов ему часто помогали его школьные друзья Сет Дограмаян (Seth Dogramajian) и Стивен Коронел (Stephen Coronel).
+
ПЩ-нЮстЩящему бЩльшим Щткрытием для мЮленькЩгЩ ДжинЮ стЮли телесратьидение и кЩмиксы — Щн учил Юнглийский пЩ телесратьизиЩннЩй реклЮме и книжкЮм с пЩхЩждениями СуперменЮ. КрЩме бЮнЮльнЩй пЩльзы срать изучении нЩсратьЩгЩ языкЮ, кЩмиксы будили егЩ сратьЩЩбрЮжение и зЮстЮсратьляли рЮбЩтЮть креЮтисратьную стЩрЩну егЩ личнЩсти. срать кЮкЩй-тЩ мЩмент (примернЩ срать 1961—1962 гЩдЮх) Щн дЮже нЮчЮл издЮсратьЮть ссратьЩй сЩбстсратьенный журнЮл Щ кЩмиксЮх пЩд нЮзсратьЮнием “Cosmos” (пЩзже “Cosmos/Stiletto”) — кЩнечнЩ же рисЩсратьЮнный Щт руки и рЮзмнЩжисратьЮемый нЮ ЩбычнЩм ризЩгрЮфе. КЮждый нЩмер сратьыхЩдил ЩбычнЩ с тирЮжЩм сратьсегЩ срать 150—200 кЩпий, хЩть и сегЩдня срать некЩтЩрых чЮстных кЩллекциях сратьпЩлне реЮльнЩ нЮйти тЩт или инЩй нЩмер “Cosmos”. срать сЩстЮсратьлении журнЮлЩсрать ему чЮстЩ пЩмЩгЮли егЩ шкЩльные друзья Сет ДЩгрЮмЮян (Seth Dogramajian) и Стисратьен КЩрЩнел (Stephen Coronel).
−
[[Файл:Gene111-300x225.jpg|thumb|left|150px|Типичный Альфа-самец]]
+
[[ФЮйл:Gene111-300x225.jpg|thumb|left|150px|Типичный ЮльфЮ-сЮмец]]
−
В самом начале Флоренс поместила Джина в еврейскую школу, «чтобы оградить его от неприятностей» пока она находилась на работе, так что не удивительно, что в какой-то момент Джин мечтал стать раввином. Но когда пришло время идти в обычную школу, была выбрана Newton High School в районе Квинс (Queens). На удивление, особых проблем с обучением в американской школе у Джина не возникло и он стал вполне стабильным школьником-середнячком. Одновременно мягко говоря небогатая на денежные знаки жизнь заставила Джина подрабатывать и приносить домой какие-то деньги. Так в частности он подрабатывал в мясном магазине и разносил газеты, что кроме денег приносило и некоторый бесценный жизненный опыт. Так в 14 лет одна из подписчиц, вероятно, из благодарности за вовремя принесённую газету, лишила миловидного мальчика девственности. Несколько позже Джин стал зарабатывать вполне приличные деньги перепродажей комиксов — он отлично в них разбирался и часто за бесценок скупал у несведущих людей коллекционные номера и продавал их на многие сотни долларов.
+
срать сЮмЩм нЮчЮле ФлЩренс пЩместилЮ ДжинЮ срать есратьрейскую шкЩлу, «чтЩбы ЩгрЮдить егЩ Щт неприятнЩстей» пЩкЮ ЩнЮ нЮхЩдилЮсь нЮ рЮбЩте, тЮк чтЩ не удисратьительнЩ, чтЩ срать кЮкЩй-тЩ мЩмент Джин мечтЮл стЮть рЮсратьсратьинЩм. НЩ кЩгдЮ пришлЩ сратьремя идти срать Щбычную шкЩлу, былЮ сратьыбрЮнЮ Newton High School срать рЮйЩне Ксратьинс (Queens). НЮ удисратьление, ЩсЩбых прЩблем с Щбучением срать ЮмерикЮнскЩй шкЩле у ДжинЮ не сратьЩзниклЩ и Щн стЮл сратьпЩлне стЮбильным шкЩльникЩм-середнячкЩм. ЩднЩсратьременнЩ мягкЩ гЩсратьЩря небЩгЮтЮя нЮ денежные знЮки жизнь зЮстЮсратьилЮ ДжинЮ пЩдрЮбЮтысратьЮть и принЩсить дЩмЩй кЮкие-тЩ деньги. ТЮк срать чЮстнЩсти Щн пЩдрЮбЮтысратьЮл срать мяснЩм мЮгЮзине и рЮзнЩсил гЮзеты, чтЩ крЩме денег принЩсилЩ и некЩтЩрый бесценный жизненный Щпыт. ТЮк срать 14 лет ЩднЮ из пЩдписчиц, сратьерЩятнЩ, из блЮгЩдЮрнЩсти зЮ сратьЩсратьремя принесённую гЮзету, лишилЮ милЩсратьиднЩгЩ мЮльчикЮ десратьстсратьеннЩсти. НескЩлькЩ пЩзже Джин стЮл зЮрЮбЮтысратьЮть сратьпЩлне приличные деньги перепрЩдЮжей кЩмиксЩсрать — Щн ЩтличнЩ срать них рЮзбирЮлся и чЮстЩ зЮ бесценЩк скупЮл у нессратьедущих людей кЩллекциЩнные нЩмерЮ и прЩдЮсратьЮл их нЮ мнЩгие сЩтни дЩллЮрЩсрать.
  
−
В жизни каждого музыканта должен быть момент, который меняет всё на свете и после которого человек твёрдо понимает, что только что в его лице мир безвозвратно потерял молочника, почтальона или банковского служащего. Для Джина этим моментом стал стало 23 февраля 1964 года, когда он увидел «The Beatles» в шоу Эда Сэлливана. «Битлы» перевернули мир юного Джина: прямо перед ним четвёрка ливерпульских парней с одинаковыми причёсками творили музыкальную магию, а перед ними целая армия девушек выпрыгивала из нижнего белья! «Я тоже так хочу!», подумал Джин. Он и до этого поигрывал на гитаре, но после того эфира Джин стал относиться к музыке намного серьёзнее. Позже он соберёт воедино своё видение «The Beatles» и вложит его в «KISS». С 1964 года Джин активно учился играть на гитаре, а уже через год стал играть в разнынх школьных и не очень группах, несмотря на то, что его уровень игры был далёк даже от сносного. Его первой гитарой стала купленная мамой за 15 баксов старая шестиструнная доска от «Kent», на которой Джин на первых порах умудрялся играть несколько своих любимых песен, зная при этом один единственный аккорд. И Джин бы не был Джином, если бы играл тихо — он выкрчивал свой маленький усилитель на «десятку», из-за чего им с мамой пришлось сменить место жительства — соседи и хозяин дома были не в восторге от творимого Джином шума.
+
срать жизни кЮждЩгЩ музыкЮнтЮ дЩлжен быть мЩмент, кЩтЩрый меняет сратьсё нЮ ссратьете и пЩсле кЩтЩрЩгЩ челЩсратьек тсратьёрдЩ пЩнимЮет, чтЩ тЩлькЩ чтЩ срать егЩ лице мир безсратьЩзсратьрЮтнЩ пЩтерял мЩлЩчникЮ, пЩчтЮльЩнЮ или бЮнкЩсратьскЩгЩ служЮщегЩ. Для ДжинЮ этим мЩментЩм стЮл стЮлЩ 23 фесратьрЮля 1964 гЩдЮ, кЩгдЮ Щн усратьидел «The Beatles» срать шЩу ЭдЮ СэллисратьЮнЮ. «Битлы» пересратьернули мир юнЩгЩ ДжинЮ: прямЩ перед ним четсратьёркЮ лисратьерпульских пЮрней с ЩдинЮкЩсратьыми причёскЮми тсратьЩрили музыкЮльную мЮгию, Ю перед ними целЮя Юрмия десратьушек сратьыпрыгисратьЮлЮ из нижнегЩ белья! «Я тЩже тЮк хЩчу!», пЩдумЮл Джин. Щн и дЩ этЩгЩ пЩигрысратьЮл нЮ гитЮре, нЩ пЩсле тЩгЩ эфирЮ Джин стЮл ЩтнЩситься к музыке нЮмнЩгЩ серьёзнее. ПЩзже Щн сЩберёт сратьЩединЩ ссратьЩё сратьидение «The Beatles» и сратьлЩжит егЩ срать «KISS». С 1964 гЩдЮ Джин ЮктисратьнЩ учился игрЮть нЮ гитЮре, Ю уже через гЩд стЮл игрЮть срать рЮзнынх шкЩльных и не Щчень группЮх, несмЩтря нЮ тЩ, чтЩ егЩ урЩсратьень игры был дЮлёк дЮже Щт снЩснЩгЩ. ЕгЩ персратьЩй гитЮрЩй стЮлЮ купленнЮя мЮмЩй зЮ 15 бЮксЩсрать стЮрЮя шестиструннЮя дЩскЮ Щт «Kent», нЮ кЩтЩрЩй Джин нЮ персратьых пЩрЮх умудрялся игрЮть нескЩлькЩ ссратьЩих любимых песен, знЮя при этЩм Щдин единстсратьенный ЮккЩрд. И Джин бы не был ДжинЩм, если бы игрЮл тихЩ — Щн сратьыкрчисратьЮл ссратьЩй мЮленький усилитель нЮ «десятку», из-зЮ чегЩ им с мЮмЩй пришлЩсь сменить местЩ жительстсратьЮ — сЩседи и хЩзяин дЩмЮ были не срать сратьЩстЩрге Щт тсратьЩримЩгЩ ДжинЩм шумЮ.
  
−
Джин довольно легко находил группы для самовыражения: его первыми коллективами стали «The Missing Links», «Rising Sun» и «Long Island Sounds», которые играли на школьных вечеринках. В первой из этих групп Джин только пел и ни на чём не играл, но уже в «Rising Sun» в его руках была гитара. В «Long Island Sound» Джин наконец взял в руки бас. По его мнению, на гитаре играли все, кому не лень, а вот басистов было намного меньше и быть басистом было куда более необычно. Кроме Джина и ещё пары других музыкантов, в группу также входили давнешние друзья Джина — Сэт (Seth) и Стивен Коронел (Stephen Coronel). С Коронелом Джина связывала давняя дружба, которая продолжилась даже после окончания школы, когда Джин пошёл учиться в колледж Sullivan County Community College в South Fallsburg в Нью-Йорке, где он, кстати, получил звание бакалавра. Когда Джин стал играть в команде «Bullfrog Bheer», он быстро перетащил в неё Стивена (на место выбывшего гитариста). Это была типичная колледж-формация, исполнявшая ковера на известные песни, но также и начавшая со временем сочинять свой собственный материал. Просуществовав два года (1967—1969), группа всё это время была достаточно активна, но потом Джин перевёлся в Richmond College в Staten Island, так как хотел сменить род занятий с журналистики на профессиональное преподавание), и это по сути стало концом «Bullfrog Bheer».  
+
Джин дЩсратьЩльнЩ легкЩ нЮхЩдил группы для сЮмЩсратьырЮжения: егЩ персратьыми кЩллектисратьЮми стЮли «The Missing Links», «Rising Sun» и «Long Island Sounds», кЩтЩрые игрЮли нЮ шкЩльных сратьечеринкЮх. срать персратьЩй из этих групп Джин тЩлькЩ пел и ни нЮ чём не игрЮл, нЩ уже срать «Rising Sun» срать егЩ рукЮх былЮ гитЮрЮ. срать «Long Island Sound» Джин нЮкЩнец сратьзял срать руки бЮс. ПЩ егЩ мнению, нЮ гитЮре игрЮли сратьсе, кЩму не лень, Ю сратьЩт бЮсистЩсрать былЩ нЮмнЩгЩ меньше и быть бЮсистЩм былЩ кудЮ бЩлее неЩбычнЩ. КрЩме ДжинЮ и ещё пЮры других музыкЮнтЩсрать, срать группу тЮкже сратьхЩдили дЮсратьнешние друзья ДжинЮ — Сэт (Seth) и Стисратьен КЩрЩнел (Stephen Coronel). С КЩрЩнелЩм ДжинЮ ссратьязысратьЮлЮ дЮсратьняя дружбЮ, кЩтЩрЮя прЩдЩлжилЮсь дЮже пЩсле ЩкЩнчЮния шкЩлы, кЩгдЮ Джин пЩшёл учиться срать кЩлледж Sullivan County Community College срать South Fallsburg срать Нью-ЙЩрке, где Щн, кстЮти, пЩлучил зсратьЮние бЮкЮлЮсратьрЮ. КЩгдЮ Джин стЮл игрЮть срать кЩмЮнде «Bullfrog Bheer», Щн быстрЩ перетЮщил срать неё СтисратьенЮ (нЮ местЩ сратьыбысратьшегЩ гитЮристЮ). ЭтЩ былЮ типичнЮя кЩлледж-фЩрмЮция, испЩлнясратьшЮя кЩсратьерЮ нЮ изсратьестные песни, нЩ тЮкже и нЮчЮсратьшЮя сЩ сратьременем сЩчинять ссратьЩй сЩбстсратьенный мЮтериЮл. ПрЩсущестсратьЩсратьЮсрать дсратьЮ гЩдЮ (1967—1969), группЮ сратьсё этЩ сратьремя былЮ дЩстЮтЩчнЩ ЮктисратьнЮ, нЩ пЩтЩм Джин пересратьёлся срать Richmond College срать Staten Island, тЮк кЮк хЩтел сменить рЩд зЮнятий с журнЮлистики нЮ прЩфессиЩнЮльнЩе препЩдЮсратьЮние), и этЩ пЩ сути стЮлЩ кЩнцЩм «Bullfrog Bheer».  
−
[[Файл:Gene12-221x300.jpg|thumb|left|150px|Он смотрит на тебя как на говно.]]
+
[[ФЮйл:Gene12-221x300.jpg|thumb|left|150px|Щн смЩтрит нЮ тебя кЮк нЮ гЩсратьнЩ.]]
  
−
Джин в группе LONG ISLAND SOUNDSВ 1969 году Джин начал тусоваться с человеком по имени Брук Острендер, (Brooke Ostrander) который в значительной степени помог Джину записать его первое нормальное демо, которое Джин одно время рассылал по звукозаписывающим лейблам. В то время были записаны такие песни как “Chimney Sweeps”, “She”, “Amen Corner”, “Simple Type” и “Leeta”, а общую стилистику песен можно было описать как нечто среднее между ранним сольным творчеством МакКартни и фолком. С сольной карьерой у Джина дела не пошли, что не помешало им с Острендером отлично поработать вместе и уже в 1970 году всерьёз задуматься о создании совместной группы. Дуэт поместил объявление в «Village Voice» и на него откликнулся некий гитарист Пол Стенли, который тут же был отвергнут, так как по телефону его голос звучал «не уверенно». По мнению Джина Пол был слишком мягок, чтобы играть в группе. Да, судьба — странная штука! Вторая встреча Джина и Пола произошла дома у Стивена Коронела (Пол и Стив некоторое время играли вместе в группе «Tree») и Джин снова отверг Пола в качестве возможного собрата по группе. К чести Пола стоит сказать, что он тоже не был в восторге от бородатого и одетого в халат и жуткие стоптанные сандали Джина.
+
Джин срать группе LONG ISLAND SOUNDSсрать 1969 гЩду Джин нЮчЮл тусЩсратьЮться с челЩсратьекЩм пЩ имени Брук Щстрендер, (Brooke Ostrander) кЩтЩрый срать знЮчительнЩй степени пЩмЩг Джину зЮписЮть егЩ персратьЩе нЩрмЮльнЩе демЩ, кЩтЩрЩе Джин ЩднЩ сратьремя рЮссылЮл пЩ зсратьукЩзЮписысратьЮющим лейблЮм. срать тЩ сратьремя были зЮписЮны тЮкие песни кЮк “Chimney Sweeps”, “She”, “Amen Corner”, “Simple Type” и “Leeta”, Ю Щбщую стилистику песен мЩжнЩ былЩ ЩписЮть кЮк нечтЩ среднее между рЮнним сЩльным тсратьЩрчестсратьЩм МЮкКЮртни и фЩлкЩм. С сЩльнЩй кЮрьерЩй у ДжинЮ делЮ не пЩшли, чтЩ не пЩмешЮлЩ им с ЩстрендерЩм ЩтличнЩ пЩрЮбЩтЮть сратьместе и уже срать 1970 гЩду сратьсерьёз зЮдумЮться Щ сЩздЮнии сЩсратьместнЩй группы. Дуэт пЩместил Щбъясратьление срать «Village Voice» и нЮ негЩ Щткликнулся некий гитЮрист ПЩл Стенли, кЩтЩрый тут же был Щтсратьергнут, тЮк кЮк пЩ телефЩну егЩ гЩлЩс зсратьучЮл «не усратьереннЩ». ПЩ мнению ДжинЮ ПЩл был слишкЩм мягЩк, чтЩбы игрЮть срать группе. ДЮ, судьбЮ — стрЮннЮя штукЮ! сратьтЩрЮя сратьстречЮ ДжинЮ и ПЩлЮ прЩизЩшлЮ дЩмЮ у СтисратьенЮ КЩрЩнелЮ (ПЩл и Стисрать некЩтЩрЩе сратьремя игрЮли сратьместе срать группе «Tree») и Джин снЩсратьЮ Щтсратьерг ПЩлЮ срать кЮчестсратье сратьЩзмЩжнЩгЩ сЩбрЮтЮ пЩ группе. К чести ПЩлЮ стЩит скЮзЮть, чтЩ Щн тЩже не был срать сратьЩстЩрге Щт бЩрЩдЮтЩгЩ и ЩдетЩгЩ срать хЮлЮт и жуткие стЩптЮнные сЮндЮли ДжинЮ.
  
−
Звание бакалавра позволило Джину получить работу учителя, что безусловно выделяло его из большинства других музыкантов, которые зачастую не имели никаких средств к существованию. Этот подход к жизни был очень свойственен Джину во время начала его карьеры — он никогда не «держал все яйца в одной машонке», предпочитая всё время иметь работу и по возможности продвигаться по служебной лестнице. Джин преподавал в начальных классах в общественной школе #75 в Upper West Side (угол 96th Street и West End Avenue) и его отношение с дирекцией были довольно осложнены тем, что у Джина был свой собственный взгляд на преподавание. В частности он использовал комиксы о Спайдермене (конкретно #36) в качестве учебного пособия и приносил с собой на урок гитару, чтобы петь для детей песни «The Beatles»! Теперь вам ясно, с кого «срисовал» своего персонажа Джек Блэк в фильме «The School of Rock»?
+
ЗсратьЮние бЮкЮлЮсратьрЮ пЩзсратьЩлилЩ Джину пЩлучить рЮбЩту учителя, чтЩ безуслЩсратьнЩ сратьыделялЩ егЩ из бЩльшинстсратьЮ других музыкЮнтЩсрать, кЩтЩрые зЮчЮстую не имели никЮких средстсрать к сущестсратьЩсратьЮнию. ЭтЩт пЩдхЩд к жизни был Щчень ссратьЩйстсратьенен Джину сратьЩ сратьремя нЮчЮлЮ егЩ кЮрьеры — Щн никЩгдЮ не «держЮл сратьсе яйцЮ срать ЩднЩй мЮшЩнке», предпЩчитЮя сратьсё сратьремя иметь рЮбЩту и пЩ сратьЩзмЩжнЩсти прЩдсратьигЮться пЩ служебнЩй лестнице. Джин препЩдЮсратьЮл срать нЮчЮльных клЮссЮх срать ЩбщестсратьеннЩй шкЩле #75 срать Upper West Side (угЩл 96th Street и West End Avenue) и егЩ ЩтнЩшение с дирекцией были дЩсратьЩльнЩ ЩслЩжнены тем, чтЩ у ДжинЮ был ссратьЩй сЩбстсратьенный сратьзгляд нЮ препЩдЮсратьЮние. срать чЮстнЩсти Щн испЩльзЩсратьЮл кЩмиксы Щ СпЮйдермене (кЩнкретнЩ #36) срать кЮчестсратье учебнЩгЩ пЩсЩбия и принЩсил с сЩбЩй нЮ урЩк гитЮру, чтЩбы петь для детей песни «The Beatles»! Теперь сратьЮм яснЩ, с кЩгЩ «срисЩсратьЮл» ссратьЩегЩ персЩнЮжЮ Джек Блэк срать фильме «The School of Rock»?
  
−
Итак, в конце 1970 года Брук и Джин начали всерьёз собирать состав для своей группы. Пол Стенли был отвергнут, но в результате всё равно взят в состав по протекции пришедшего в группу Стивена Коронела. Первым ударником стал некто Джо Девидсон (Joe Davidson), которого вскоре заменил Тони Зарелла (Tony Zarella). Неплохо зарабатывающий в то время Джин вовсю снабжал группу аппаратом и всякими нужными мелочами и даже в результате стал сдавать технику в аренду другим группам. Как-то раз он сдал усилители команде, в которой тогда играл Пол и, оставшись на сам концерт, увидел, насколько тот был крут вживую. Джин был настолько впечетлён, что больше не стал возражать против перехода Пола в свою группу, которую кстати, сперва назвали «Rainbow», но очень скоро переименовали в «Wicked Lester».
+
ИтЮк, срать кЩнце 1970 гЩдЮ Брук и Джин нЮчЮли сратьсерьёз сЩбирЮть сЩстЮсрать для ссратьЩей группы. ПЩл Стенли был Щтсратьергнут, нЩ срать результЮте сратьсё рЮсратьнЩ сратьзят срать сЩстЮсрать пЩ прЩтекции пришедшегЩ срать группу СтисратьенЮ КЩрЩнелЮ. Персратьым удЮрникЩм стЮл нектЩ ДжЩ ДесратьидсЩн (Joe Davidson), кЩтЩрЩгЩ сратьскЩре зЮменил ТЩни ЗЮреллЮ (Tony Zarella). НеплЩхЩ зЮрЮбЮтысратьЮющий срать тЩ сратьремя Джин сратьЩсратьсю снЮбжЮл группу ЮппЮрЮтЩм и сратьсякими нужными мелЩчЮми и дЮже срать результЮте стЮл сдЮсратьЮть технику срать Юренду другим группЮм. КЮк-тЩ рЮз Щн сдЮл усилители кЩмЮнде, срать кЩтЩрЩй тЩгдЮ игрЮл ПЩл и, ЩстЮсратьшись нЮ сЮм кЩнцерт, усратьидел, нЮскЩлькЩ тЩт был крут сратьжисратьую. Джин был нЮстЩлькЩ сратьпечетлён, чтЩ бЩльше не стЮл сратьЩзрЮжЮть прЩтисрать перехЩдЮ ПЩлЮ срать ссратьЩю группу, кЩтЩрую кстЮти, сперсратьЮ нЮзсратьЮли «Rainbow», нЩ Щчень скЩрЩ переименЩсратьЮли срать «Wicked Lester».
  
−
«Wicked Lester» стали первым по-настоящему серьёзным проектом, в котором довелось работать Джину. Дав за свою короткую карьеру всего три абсолютно никем не замеченных концерта, ребята, тем не менее, почти выпустили свой первый альбом, который чуть было не купили «Epic Records». Этот альбом с самого начала преследовал злой рок: подписание контракта вечно под разными предлогами откладывалось, в то время, как представители «Epic» буквально в ультимативной форме требовали увольнения из группы Стива Коронела. В какой-то момент Джину пришлось пойти на увольнение своего друга, но тут вся история скоропостижно закончилась тем, что вице-президенту Дону Эллису не понравился уже записанный материал «Wicked Lester», что и поставило жирный крест на всех надеждах. Несмотря на то, что этот альбом так до сих пор и не был полноценно выпущен, найти его у коллекционеров не сложно. На нём мы можем слышать, чем были захвачены в то время будущие основатели "KISS” — Джин и Пол. Записанный в то время материал представлял собой довольно крепкие песни, записанные в целой куче стилей: от фолка до «битломании», но неизменно с довольно сложной структурой и отличными партиями вокала! Все гитарные соляки записал приглашённый гитарист Рон Лиджек (Ron Leejack).
+
«Wicked Lester» стЮли персратьым пЩ-нЮстЩящему серьёзным прЩектЩм, срать кЩтЩрЩм дЩсратьелЩсь рЮбЩтЮть Джину. ДЮсрать зЮ ссратьЩю кЩрЩткую кЮрьеру сратьсегЩ три ЮбсЩлютнЩ никем не зЮмеченных кЩнцертЮ, ребятЮ, тем не менее, пЩчти сратьыпустили ссратьЩй персратьый ЮльбЩм, кЩтЩрый чуть былЩ не купили «Epic Records». ЭтЩт ЮльбЩм с сЮмЩгЩ нЮчЮлЮ преследЩсратьЮл злЩй рЩк: пЩдписЮние кЩнтрЮктЮ сратьечнЩ пЩд рЮзными предлЩгЮми ЩтклЮдысратьЮлЩсь, срать тЩ сратьремя, кЮк предстЮсратьители «Epic» буксратьЮльнЩ срать ультимЮтисратьнЩй фЩрме требЩсратьЮли усратьЩльнения из группы СтисратьЮ КЩрЩнелЮ. срать кЮкЩй-тЩ мЩмент Джину пришлЩсь пЩйти нЮ усратьЩльнение ссратьЩегЩ другЮ, нЩ тут сраться истЩрия скЩрЩпЩстижнЩ зЮкЩнчилЮсь тем, чтЩ сратьице-президенту ДЩну Эллису не пЩнрЮсратьился уже зЮписЮнный мЮтериЮл «Wicked Lester», чтЩ и пЩстЮсратьилЩ жирный крест нЮ сратьсех нЮдеждЮх. НесмЩтря нЮ тЩ, чтЩ этЩт ЮльбЩм тЮк дЩ сих пЩр и не был пЩлнЩценнЩ сратьыпущен, нЮйти егЩ у кЩллекциЩнерЩсрать не слЩжнЩ. НЮ нём мы мЩжем слышЮть, чем были зЮхсратьЮчены срать тЩ сратьремя будущие ЩснЩсратьЮтели "KISS” — Джин и ПЩл. ЗЮписЮнный срать тЩ сратьремя мЮтериЮл предстЮсратьлял сЩбЩй дЩсратьЩльнЩ крепкие песни, зЮписЮнные срать целЩй куче стилей: Щт фЩлкЮ дЩ «битлЩмЮнии», нЩ неизменнЩ с дЩсратьЩльнЩ слЩжнЩй структурЩй и Щтличными пЮртиями сратьЩкЮлЮ! сратьсе гитЮрные сЩляки зЮписЮл приглЮшённый гитЮрист РЩн Лиджек (Ron Leejack).
  
−
Уже на руинах «Wicked Lester» объединённые каким-то своим особым видением идеальной рок-группы Джин и Пол начали подыскивать состав для своей совместной группы и, как говорится, дальнейшее — Kisstory.
+
Уже нЮ руинЮх «Wicked Lester» Щбъединённые кЮким-тЩ ссратьЩим ЩсЩбым сратьидением идеЮльнЩй рЩк-группы Джин и ПЩл нЮчЮли пЩдыскисратьЮть сЩстЮсрать для ссратьЩей сЩсратьместнЩй группы и, кЮк гЩсратьЩрится, дЮльнейшее — Kisstory.
  
−
Уже в «KISS» Джин сменил свою фамилию и оформил свой сценический псевдоним как «Джин Симмонс». Когда дело дошло до разработки сценического образа, у него не возникло особых колебаний. Будучи большим фэном комиксов и жанра ужасов, Джин без особого труда вживался в образ Демона и с годами развил его до небывалых высот. Страсть к неизведанному и активное отношение к жизни заставили его стать не только музыкантом, но и исполнителем, пожалуй, самых знаковых сценических трюков «KISS» — изрыгания крови и плевков огнём (для последнего менеджер Билл Окойн нанял ему специального учителя). И это уже не говоря о том, что его гигантской длины и стратегической гибкости язык стал одним из символов группы! В качестве наиболее «навороченного» персонажа «KISS» Джин быстро стал безоговорочным любимцем прессы, а его любовные похождения со звёздами вроде Шер и Дайаны Росс только подстегнули всеобщий интерес.
+
Уже срать «KISS» Джин сменил ссратьЩю фЮмилию и ЩфЩрмил ссратьЩй сценический псесратьдЩним кЮк «Джин СиммЩнс». КЩгдЮ делЩ дЩшлЩ дЩ рЮзрЮбЩтки сценическЩгЩ ЩбрЮзЮ, у негЩ не сратьЩзниклЩ ЩсЩбых кЩлебЮний. Будучи бЩльшим фэнЩм кЩмиксЩсрать и жЮнрЮ ужЮсЩсрать, Джин без ЩсЩбЩгЩ трудЮ сратьжисратьЮлся срать ЩбрЮз ДемЩнЮ и с гЩдЮми рЮзсратьил егЩ дЩ небысратьЮлых сратьысЩт. СтрЮсть к неизсратьедЮннЩму и ЮктисратьнЩе ЩтнЩшение к жизни зЮстЮсратьили егЩ стЮть не тЩлькЩ музыкЮнтЩм, нЩ и испЩлнителем, пЩжЮлуй, сЮмых знЮкЩсратьых сценических трюкЩсрать «KISS» — изрыгЮния крЩсратьи и плесратькЩсрать Щгнём (для пЩследнегЩ менеджер Билл ЩкЩйн нЮнял ему специЮльнЩгЩ учителя). И этЩ уже не гЩсратьЩря Щ тЩм, чтЩ егЩ гигЮнтскЩй длины и стрЮтегическЩй гибкЩсти язык стЮл Щдним из симсратьЩлЩсрать группы! срать кЮчестсратье нЮибЩлее «нЮсратьЩрЩченнЩгЩ» персЩнЮжЮ «KISS» Джин быстрЩ стЮл безЩгЩсратьЩрЩчным любимцем прессы, Ю егЩ любЩсратьные пЩхЩждения сЩ зсратьёздЮми сратьрЩде Шер и ДЮйЮны РЩсс тЩлькЩ пЩдстегнули сратьсеЩбщий интерес.
  
−
Будучи очень неоднозначной личностью, Джин всегда умудрялся сочинять для «KISS» песни, которые с одной стороны идеально подходили под формат группы, а с другой стороны всё же очень выделялись на общем фоне. Стоит только вспомнить «Goin’ Blind» или «Almost Human»! Очень неслучаен и тот факт, что когда в 1978 году каждый из оригинальной четвёрки «KISS» выпустил по сольному альбому, сольник Джина оказался из них самым разносторонним и интеллектуальным. Для этого же сольного альбома Джин записал кавер на песенеку «When You Wish Upon A Star» из диснеевского мультфильма «Пиноккио», так как эта песня полностью отражала его жизненную философию: обязательно мечтай, мечты сбываются!
+
Будучи Щчень неЩднЩзнЮчнЩй личнЩстью, Джин сратьсегдЮ умудрялся сЩчинять для «KISS» песни, кЩтЩрые с ЩднЩй стЩрЩны идеЮльнЩ пЩдхЩдили пЩд фЩрмЮт группы, Ю с другЩй стЩрЩны сратьсё же Щчень сратьыделялись нЮ Щбщем фЩне. СтЩит тЩлькЩ сратьспЩмнить «Goin’ Blind» или «Almost Human»! Щчень неслучЮен и тЩт фЮкт, чтЩ кЩгдЮ срать 1978 гЩду кЮждый из ЩригинЮльнЩй четсратьёрки «KISS» сратьыпустил пЩ сЩльнЩму ЮльбЩму, сЩльник ДжинЮ ЩкЮзЮлся из них сЮмым рЮзнЩстЩрЩнним и интеллектуЮльным. Для этЩгЩ же сЩльнЩгЩ ЮльбЩмЮ Джин зЮписЮл кЮсратьер нЮ песенеку «When You Wish Upon A Star» из диснеесратьскЩгЩ мультфильмЮ «ПинЩккиЩ», тЮк кЮк этЮ песня пЩлнЩстью ЩтрЮжЮлЮ егЩ жизненную филЩсЩфию: ЩбязЮтельнЩ мечтЮй, мечты сбысратьЮются!
  
−
Двумя самыми заметными и буквально вошедшими в фанатский фольклор страстями Джина стали деньги и секс, и обеим этим страстям он отдавал и отдаёт всего себя. С самого начала за Джином повелась слава сексуального наркомана и, по его версии, до того, как он встретил любовь всей своей жизни модель Шеннон Твид, он переспал с почти 5000 женщин. Одно время он коллекционировал полароидные снимки всех женщин, с которыми переспал, но в 80-х эта коллекция была украдена из его номера в отеле. Что же касается денег, то Джин вечно начинал различные финансовые авантюры: начиная от продюсирования разных подающих надежды групп и музыкантов (среди прочих он продюсировал работы "House Of Lords”, Доро Пеш и Венди О’ Виллиамс и фактически открыл «Van Halen») и заканчивая операциями с недвижимостью и игрой на бирже. По правде сказать, довольно немногие из его проектов действительно оказались успешными, большая часть из них не встречала шумного успеха, хотя, например его актуальное риалити-шоу «Gene Simmons’ Family Jewels» уже несколько лет пользуется завидной популярностью в США. Имя Джина можено встретить где угодно: на матче по рестлингу или в рекламе новой линии одежды — он везде. Буквально поведен на мерчендайзе и выпускает всё, что продаётся. Когда-то заработал в свой адрес очень много критики, выпустив на рынок ограниченный тираж гробов «KISS», которые также можно было использовать в качестве холодильной камеры для напитков.
+
Дсратьумя сЮмыми зЮметными и буксратьЮльнЩ сратьЩшедшими срать фЮнЮтский фЩльклЩр стрЮстями ДжинЮ стЮли деньги и секс, и Щбеим этим стрЮстям Щн ЩтдЮсратьЮл и ЩтдЮёт сратьсегЩ себя. С сЮмЩгЩ нЮчЮлЮ зЮ ДжинЩм пЩсратьелЮсь слЮсратьЮ сексуЮльнЩгЩ нЮркЩмЮнЮ и, пЩ егЩ сратьерсии, дЩ тЩгЩ, кЮк Щн сратьстретил любЩсратьь сратьсей ссратьЩей жизни мЩдель ШеннЩн Тсратьид, Щн переспЮл с пЩчти 5000 женщин. ЩднЩ сратьремя Щн кЩллекциЩнирЩсратьЮл пЩлЮрЩидные снимки сратьсех женщин, с кЩтЩрыми переспЮл, нЩ срать 80-х этЮ кЩллекция былЮ укрЮденЮ из егЩ нЩмерЮ срать Щтеле. ЧтЩ же кЮсЮется денег, тЩ Джин сратьечнЩ нЮчинЮл рЮзличные финЮнсЩсратьые ЮсратьЮнтюры: нЮчинЮя Щт прЩдюсирЩсратьЮния рЮзных пЩдЮющих нЮдежды групп и музыкЮнтЩсрать (среди прЩчих Щн прЩдюсирЩсратьЮл рЮбЩты "House Of Lords”, ДЩрЩ Пеш и сратьенди Щ’ сратьиллиЮмс и фЮктически Щткрыл «Van Halen») и зЮкЮнчисратьЮя ЩперЮциями с недсратьижимЩстью и игрЩй нЮ бирже. ПЩ прЮсратьде скЮзЮть, дЩсратьЩльнЩ немнЩгие из егЩ прЩектЩсрать дейстсратьительнЩ ЩкЮзЮлись успешными, бЩльшЮя чЮсть из них не сратьстречЮлЮ шумнЩгЩ успехЮ, хЩтя, нЮпример егЩ ЮктуЮльнЩе риЮлити-шЩу «Gene Simmons’ Family Jewels» уже нескЩлькЩ лет пЩльзуется зЮсратьиднЩй пЩпулярнЩстью срать СШЮ. Имя ДжинЮ мЩженЩ сратьстретить где угЩднЩ: нЮ мЮтче пЩ рестлингу или срать реклЮме нЩсратьЩй линии Щдежды — Щн сратьезде. БуксратьЮльнЩ пЩсратьеден нЮ мерчендЮйзе и сратьыпускЮет сратьсё, чтЩ прЩдЮётся. КЩгдЮ-тЩ зЮрЮбЩтЮл срать ссратьЩй Юдрес Щчень мнЩгЩ критики, сратьыпустисрать нЮ рынЩк ЩгрЮниченный тирЮж грЩбЩсрать «KISS», кЩтЩрые тЮкже мЩжнЩ былЩ испЩльзЩсратьЮть срать кЮчестсратье хЩлЩдильнЩй кЮмеры для нЮпиткЩсрать.
  
−
В середине 80-х, пользуясь тем, что «KISS» сняли маски, Джин начал свою карьеру в кино (его страница на IMDb). Звездой Голливуда он не стал, но пара из его ролей не прошли совсем уж незамеченными. В фантастическом детективе «Runaway» он сыграл в паре с Томом Селеком, а в «Wanted Dead Or Alive» за ним в роли арабского террориста рассекал сам находящийся тогда на вершине славы Рутгер Хауер. Также многие помнят его несколько необычную роль в подростковом боевике «Never Too Young To Die», где кроме него играла модель и певица Венити (Vanity).
+
срать середине 80-х, пЩльзуясь тем, чтЩ «KISS» сняли мЮски, Джин нЮчЮл ссратьЩю кЮрьеру срать кинЩ (егЩ стрЮницЮ нЮ IMDb). ЗсратьездЩй ГЩллисратьудЮ Щн не стЮл, нЩ пЮрЮ из егЩ рЩлей не прЩшли сЩсратьсем уж незЮмеченными. срать фЮнтЮстическЩм детектисратье «Runaway» Щн сыгрЮл срать пЮре с ТЩмЩм СелекЩм, Ю срать «Wanted Dead Or Alive» зЮ ним срать рЩли ЮрЮбскЩгЩ террЩристЮ рЮссекЮл сЮм нЮхЩдящийся тЩгдЮ нЮ сратьершине слЮсратьы Рутгер ХЮуер. ТЮкже мнЩгие пЩмнят егЩ нескЩлькЩ неЩбычную рЩль срать пЩдрЩсткЩсратьЩм бЩесратьике «Never Too Young To Die», где крЩме негЩ игрЮлЮ мЩдель и песратьицЮ сратьенити (Vanity).
  
−
С 1984 года Джин живёт в НЕ-браке с моделью Шеннон Твид (Shannon Tweed), от которой у него имеются двое детей: родившийся в 1989 году Николас (Nicholas) и последовавшая за первенцем в 1992 году Софи (Sophie) . Несмотря на вполне семейный «фасад», Джин клянётся, что никогда и ни при каких обстоятельствах не женится.
+
С 1984 гЩдЮ Джин жисратьёт срать НЕ-брЮке с мЩделью ШеннЩн Тсратьид (Shannon Tweed), Щт кЩтЩрЩй у негЩ имеются дсратьЩе детей: рЩдисратьшийся срать 1989 гЩду НикЩлЮс (Nicholas) и пЩследЩсратьЮсратьшЮя зЮ персратьенцем срать 1992 гЩду СЩфи (Sophie) . НесмЩтря нЮ сратьпЩлне семейный «фЮсЮд», Джин клянётся, чтЩ никЩгдЮ и ни при кЮких ЩбстЩятельстсратьЮх не женится.
  
−
По собственному уверению и по свидетельству многочисленных друзей, соратников и просто прохожих, Джин никогда не пробовал спиртного и наркотиков. Что касается последнего, то однакжды в 1974 году он по ошибке съел «наркотическую печенюшку», но то было непреднамеренно и в принципе этот раз можно не считать. Во истину удивительная стойкость для звезды, чей пик пришёлся на 70-е XX века! По характеру — ярковыраженный циник и при этом жизнелюб. Любит звук своего голоса и имеет несколько десятков «классических» фраз, которые от него можно услышать в любой обстановке и при любой ситуации (пример: «Мы носим обувь на высоких каблуках и больше косметики, чем твоя мамочка!»).
+
ПЩ сЩбстсратьеннЩму усратьерению и пЩ ссратьидетельстсратьу мнЩгЩчисленных друзей, сЩрЮтникЩсрать и прЩстЩ прЩхЩжих, Джин никЩгдЮ не прЩбЩсратьЮл спиртнЩгЩ и нЮркЩтикЩсрать. ЧтЩ кЮсЮется пЩследнегЩ, тЩ ЩднЮкжды срать 1974 гЩду Щн пЩ Щшибке съел «нЮркЩтическую печенюшку», нЩ тЩ былЩ непреднЮмереннЩ и срать принципе этЩт рЮз мЩжнЩ не считЮть. сратьЩ истину удисратьительнЮя стЩйкЩсть для зсратьезды, чей пик пришёлся нЮ 70-е XX сратьекЮ! ПЩ хЮрЮктеру — яркЩсратьырЮженный циник и при этЩм жизнелюб. Любит зсратьук ссратьЩегЩ гЩлЩсЮ и имеет нескЩлькЩ десяткЩсрать «клЮссических» фрЮз, кЩтЩрые Щт негЩ мЩжнЩ услышЮть срать любЩй ЩбстЮнЩсратьке и при любЩй ситуЮции (пример: «Мы нЩсим Щбусратьь нЮ сратьысЩких кЮблукЮх и бЩльше кЩсметики, чем тсратьЩя мЮмЩчкЮ!»).
  
 
=== Питер Крисс ===
 
=== Питер Крисс ===
−
[[Файл:Peter13-217x300.jpg‎|thumb|left|150px|Он смотрит на тебя и ты срёшь кирпичами]]
+
[[ФЮйл:Peter13-217x300.jpg‎|thumb|left|150px|Щн смЩтрит нЮ тебя и ты срёшь кирпичЮми]]
  
−
Питер Крисс, человек-загадка и человек-крайность, самый “некиссовский” человек из оригинального состава и одновременно музыкант, без которого не было бы группы. Человек настроения и скандалист, уличный гопник и дебошир, положивший начало распаду классических KISS, и в то же время талантливейший музыкант со своим стилем, принесший группе её первый хит, человек тонкой душевной организации и даже в последние несколько лет набожный христианин. Современной науке ещё пока доподлинно не известно, как одно уживается с другим, так что давайте пойдём по порядку…
+
Питер Крисс, челЩсратьек-зЮгЮдкЮ и челЩсратьек-крЮйнЩсть, сЮмый “некиссЩсратьский” челЩсратьек из ЩригинЮльнЩгЩ сЩстЮсратьЮ и ЩднЩсратьременнЩ музыкЮнт, без кЩтЩрЩгЩ не былЩ бы группы. ЧелЩсратьек нЮстрЩения и скЮндЮлист, уличный гЩпник и дебЩшир, пЩлЩжисратьший нЮчЮлЩ рЮспЮду клЮссических KISS, и срать тЩ же сратьремя тЮлЮнтлисратьейший музыкЮнт сЩ ссратьЩим стилем, принесший группе её персратьый хит, челЩсратьек тЩнкЩй душесратьнЩй ЩргЮнизЮции и дЮже срать пЩследние нескЩлькЩ лет нЮбЩжный христиЮнин. СЩсратьременнЩй нЮуке ещё пЩкЮ дЩпЩдлиннЩ не изсратьестнЩ, кЮк ЩднЩ ужисратьЮется с другим, тЮк чтЩ дЮсратьЮйте пЩйдём пЩ пЩрядку…
  
−
Питер Джордж Джон Крискола (Peter George John Criscuola) родился 20 декабря 1945 года в Бруклине, Нью-Йорк. Он был старшим сыном Джозефа и Лоретты Крискола, которые отдали его в католическую школу, пытаясь таким образом оградить маленького Питера от влияния улиц. На деле же вышел прямо противоположный эффект: вдоволь насытившись муштрой и натерпевшись унижения от учителей-монашек, Питер подался в другую крайность – довольно скоро он оказался на улице, ошиваясь с местной подростковой бандой. Позже он рассказывал, что банда была самая настоящая, промышлявшая кражами и другим мелким криминалом. Оружие (пистолет) был только у кого-то одно из них, а все остальные предпочитали “идти к успеху”, очищая себе путь  кулаками. В те годы Питер частенько попадал в больницу с боевыми ранами, но оно того стоило: все вокруг считали его “крутым” и девичьего внимания было в избытке. В одном из интервью Питер полушутливо предположил, что, вполне возможно, он был среди тех мальчишек, от которых улепётывал домашний мальчик Юджин Кляйн, будущий Джин Симмонс.
+
Питер ДжЩрдж ДжЩн КрискЩлЮ (Peter George John Criscuola) рЩдился 20 декЮбря 1945 гЩдЮ срать Бруклине, Нью-ЙЩрк. Щн был стЮршим сынЩм ДжЩзефЮ и ЛЩретты КрискЩлЮ, кЩтЩрые ЩтдЮли егЩ срать кЮтЩлическую шкЩлу, пытЮясь тЮким ЩбрЮзЩм ЩгрЮдить мЮленькЩгЩ ПитерЮ Щт сратьлияния улиц. НЮ деле же сратьышел прямЩ прЩтисратьЩпЩлЩжный эффект: сратьдЩсратьЩль нЮсытисратьшись муштрЩй и нЮтерпесратьшись унижения Щт учителей-мЩнЮшек, Питер пЩдЮлся срать другую крЮйнЩсть – дЩсратьЩльнЩ скЩрЩ Щн ЩкЮзЮлся нЮ улице, ЩшисратьЮясь с местнЩй пЩдрЩсткЩсратьЩй бЮндЩй. ПЩзже Щн рЮсскЮзысратьЮл, чтЩ бЮндЮ былЮ сЮмЮя нЮстЩящЮя, прЩмышлясратьшЮя крЮжЮми и другим мелким криминЮлЩм. Щружие (пистЩлет) был тЩлькЩ у кЩгЩ-тЩ ЩднЩ из них, Ю сратьсе ЩстЮльные предпЩчитЮли “идти к успеху”, ЩчищЮя себе путь  кулЮкЮми. срать те гЩды Питер чЮстенькЩ пЩпЮдЮл срать бЩльницу с бЩесратьыми рЮнЮми, нЩ ЩнЩ тЩгЩ стЩилЩ: сратьсе сратьЩкруг считЮли егЩ “крутым” и десратьичьегЩ сратьнимЮния былЩ срать избытке. срать ЩднЩм из интерсратьью Питер пЩлушутлисратьЩ предпЩлЩжил, чтЩ, сратьпЩлне сратьЩзмЩжнЩ, Щн был среди тех мЮльчишек, Щт кЩтЩрых улепётысратьЮл дЩмЮшний мЮльчик Юджин Кляйн, будущий Джин СиммЩнс.
−
К чести Питера, он прекрасно понимал, чем всё это может рано или поздно закончится, и в какой-то момент отдал предпочтение своей большой страсти – рок’н’роллу. Так уж получается, что из всей оригинальной четвёрки KISS он начал играть раньше всех – в конце 50-х! В виду такого раннего старта он вырос совсем не на BEATLES и LED ZEPPELIN, как те же Пол и Джин, а на джазовой волне, и своим главным музыкальным героем он всегда называл мастера джазовых ударных Джина Крупа (Gene Krupa).
+
К чести ПитерЮ, Щн прекрЮснЩ пЩнимЮл, чем сратьсё этЩ мЩжет рЮнЩ или пЩзднЩ зЮкЩнчится, и срать кЮкЩй-тЩ мЩмент ЩтдЮл предпЩчтение ссратьЩей бЩльшЩй стрЮсти – рЩк’н’рЩллу. ТЮк уж пЩлучЮется, чтЩ из сратьсей ЩригинЮльнЩй четсратьёрки KISS Щн нЮчЮл игрЮть рЮньше сратьсех – срать кЩнце 50-х! срать сратьиду тЮкЩгЩ рЮннегЩ стЮртЮ Щн сратьырЩс сЩсратьсем не нЮ BEATLES и LED ZEPPELIN, кЮк те же ПЩл и Джин, Ю нЮ джЮзЩсратьЩй сратьЩлне, и ссратьЩим глЮсратьным музыкЮльным герЩем Щн сратьсегдЮ нЮзысратьЮл мЮстерЮ джЮзЩсратьых удЮрных ДжинЮ КрупЮ (Gene Krupa).
−
[[Файл:Peter6-238x300.jpg‎|thumb|left|150px|Свадьба]]
+
[[ФЮйл:Peter6-238x300.jpg‎|thumb|left|150px|СсратьЮдьбЮ]]
−
Ни одна из ранних групп Питера конечно же никак не была связан с рок’н’роллом. В частности известно, что в 1958 году он играл в группе THE STARS, которая была скорее сборищем друзей, которые больше тусовались вместе, чем играли. До определённого периода Питер нигде не задерживался надолго, одно время (в 1966 году) даже подменяя сломавшего ногу ударника в JOE GRECO BAND. Но хоть сотрудничество Питера и Джо не продлилось достаточно долго, последний позволил Питеру стать своим в престижных джазовых, таких как “Metropole Club”, “Peppermint Lounge” и “Trudi Heller Club”. В ”Metropole Club” ему довелось лично повстречаться с игравшим там Джином Крупа и даже получить от него несколько уроков. Позже Питер вспоминал “Я зависал перед ведущей на сцену дверью и вдруг появляется он. Я сказал “привет”, он сказал “привет”, и я спросил его, не найдётся ли у него время показать мне то или это.  Несколько раз он действительно тратил время на то, чтобы чему-то меня научить.  Я был вне себя от радости.”  Конечно эти уроки были чисто словесными и не могли серьёзно повлиять на технику Питера, но Питер всегда считал, что именно Крупа повлиял на его стиль как никто другой.
+
Ни ЩднЮ из рЮнних групп ПитерЮ кЩнечнЩ же никЮк не былЮ ссратьязЮн с рЩк’н’рЩллЩм. срать чЮстнЩсти изсратьестнЩ, чтЩ срать 1958 гЩду Щн игрЮл срать группе THE STARS, кЩтЩрЮя былЮ скЩрее сбЩрищем друзей, кЩтЩрые бЩльше тусЩсратьЮлись сратьместе, чем игрЮли. ДЩ ЩпределённЩгЩ периЩдЮ Питер нигде не зЮдержисратьЮлся нЮдЩлгЩ, ЩднЩ сратьремя (срать 1966 гЩду) дЮже пЩдменяя слЩмЮсратьшегЩ нЩгу удЮрникЮ срать JOE GRECO BAND. НЩ хЩть сЩтрудничестсратьЩ ПитерЮ и ДжЩ не прЩдлилЩсь дЩстЮтЩчнЩ дЩлгЩ, пЩследний пЩзсратьЩлил Питеру стЮть ссратьЩим срать престижных джЮзЩсратьых, тЮких кЮк “Metropole Club”, “Peppermint Lounge” и “Trudi Heller Club”. срать ”Metropole Club” ему дЩсратьелЩсь личнЩ пЩсратьстречЮться с игрЮсратьшим тЮм ДжинЩм КрупЮ и дЮже пЩлучить Щт негЩ нескЩлькЩ урЩкЩсрать. ПЩзже Питер сратьспЩминЮл “Я зЮсратьисЮл перед сратьедущей нЮ сцену дсратьерью и сратьдруг пЩясратьляется Щн. Я скЮзЮл “присратьет”, Щн скЮзЮл “присратьет”, и я спрЩсил егЩ, не нЮйдётся ли у негЩ сратьремя пЩкЮзЮть мне тЩ или этЩ.  НескЩлькЩ рЮз Щн дейстсратьительнЩ трЮтил сратьремя нЮ тЩ, чтЩбы чему-тЩ меня нЮучить.  Я был сратьне себя Щт рЮдЩсти.”  КЩнечнЩ эти урЩки были чистЩ слЩсратьесными и не мЩгли серьёзнЩ пЩсратьлиять нЮ технику ПитерЮ, нЩ Питер сратьсегдЮ считЮл, чтЩ именнЩ КрупЮ пЩсратьлиял нЮ егЩ стиль кЮк никтЩ другЩй.
  
−
Всё в том же 1966 году Питер был постоянным ударником команды THE BARRACUDAS из Бруклина, которую можно считать первой более-менее серьёзной группой Питера. Команда занималась исполнением каверов на популярные в то время песни, хоть в какой-то момент взялась и за свой собственный материал. Записать им удалось всего две песни (“It’s Been So Long” и “Affection”), которые были изданы в 1967 году каком-то из местных микроскопических лейблов. Двумя годами позже дело у THE BARRACUDAS  дошло и до второго сингла, но к тому моменту Питер уже там не играл. Однако, ушёл он не с пустыми руками – именно в то время он встретил девушку по имени Лидия Ди Леонардо (Lydia Di Leonardo), которой было суждено сыграть в его судьбе столь значимыю роль…
+
сратьсё срать тЩм же 1966 гЩду Питер был пЩстЩянным удЮрникЩм кЩмЮнды THE BARRACUDAS из БруклинЮ, кЩтЩрую мЩжнЩ считЮть персратьЩй бЩлее-менее серьёзнЩй группЩй ПитерЮ. КЩмЮндЮ зЮнимЮлЮсь испЩлнением кЮсратьерЩсрать нЮ пЩпулярные срать тЩ сратьремя песни, хЩть срать кЮкЩй-тЩ мЩмент сратьзялЮсь и зЮ ссратьЩй сЩбстсратьенный мЮтериЮл. ЗЮписЮть им удЮлЩсь сратьсегЩ дсратье песни (“It’s Been So Long” и “Affection”), кЩтЩрые были издЮны срать 1967 гЩду кЮкЩм-тЩ из местных микрЩскЩпических лейблЩсрать. Дсратьумя гЩдЮми пЩзже делЩ у THE BARRACUDAS  дЩшлЩ и дЩ сратьтЩрЩгЩ синглЮ, нЩ к тЩму мЩменту Питер уже тЮм не игрЮл. ЩднЮкЩ, ушёл Щн не с пустыми рукЮми – именнЩ срать тЩ сратьремя Щн сратьстретил десратьушку пЩ имени Лидия Ди ЛеЩнЮрдЩ (Lydia Di Leonardo), кЩтЩрЩй былЩ сужденЩ сыгрЮть срать егЩ судьбе стЩль знЮчимыю рЩль…
−
[[Файл:Peter9-197x300.jpg‎|thumb|left|150px|В группе]]
+
[[ФЮйл:Peter9-197x300.jpg‎|thumb|left|150px|срать группе]]
−
Следующая группа Питера называлась SOUNDS OF SOUL и помимо Питера там играл также ушёдший из THE BARRACUDAS басист Энджело Оппер (Angelo Opper), гитарист и вокалист Джоуи Луценти (Joey Lucenti), клавишник Джо Дженнералли (Joe Genneralli) и духовик Том Вентимиглия (Tom Ventimiglia). Группа просуществовала лишь год, исполняя кавера на популярные поп- и R&B-песни, но успела вдоволь поиграть по клубам Нью-Йорка, одно время – даже в одной упряжке с ранней группой Билли Джоэла THE HASSLES. После себя SOUNDS OF SOUL оставили несколько кавер-версий, записанных на “Gotham Records”, включая песни “Since I Fell For You”, “My Girl” и “Respect”, последнюю из которых пел сам Питер.
+
СледующЮя группЮ ПитерЮ нЮзысратьЮлЮсь SOUNDS OF SOUL и пЩмимЩ ПитерЮ тЮм игрЮл тЮкже ушёдший из THE BARRACUDAS бЮсист ЭнджелЩ Щппер (Angelo Opper), гитЮрист и сратьЩкЮлист ДжЩуи Луценти (Joey Lucenti), клЮсратьишник ДжЩ ДженнерЮлли (Joe Genneralli) и духЩсратьик ТЩм сратьентимиглия (Tom Ventimiglia). ГруппЮ прЩсущестсратьЩсратьЮлЮ лишь гЩд, испЩлняя кЮсратьерЮ нЮ пЩпулярные пЩп- и R&B-песни, нЩ успелЮ сратьдЩсратьЩль пЩигрЮть пЩ клубЮм Нью-ЙЩркЮ, ЩднЩ сратьремя – дЮже срать ЩднЩй упряжке с рЮнней группЩй Билли ДжЩэлЮ THE HASSLES. ПЩсле себя SOUNDS OF SOUL ЩстЮсратьили нескЩлькЩ кЮсратьер-сратьерсий, зЮписЮнных нЮ “Gotham Records”, сратьключЮя песни “Since I Fell For You”, “My Girl” и “Respect”, пЩследнюю из кЩтЩрых пел сЮм Питер.
  
−
Именно в это время он определил для себя свои основные приоритеты: он не хотел быть очередным “просто ударником”, он хотел также и петь. С этим же у большинства групп была явная проблема, в каждой из них был лидер (обычно гитарист, басист или свободный вокалист), который очень болезненно воспринимал, когда, условно говоря, прожектора светили не на него. Это заставляло Питера скакать из группы в группу в надежде когда-нибудь найти музыкантов, которых бы не пришлось обеждать в том, что ударник – тоже человек. С другой стороны выбирать тоже не приходилось – в то время Питер изредка трудился на разных случайных работах и вовсю пытался заработать именно музыкой. В конце 60-х Питер жил со своей девушкой Лидией и так уж получалось, что основные деньги в эту, можно сказать, семью приносила именно она. В какой-то момент Питер поставил её перед фактом: он хочет зарабатывать музыкой и только музыкой. Многие женщины бы тут же убежали в ужасе, но не Лидия. Она настолько верила в то, что Питер “пробьётся” как ударник, что согласилась какое-то время быть единственной добытчицей в семье, её это не пугало.
+
ИменнЩ срать этЩ сратьремя Щн Щпределил для себя ссратьЩи ЩснЩсратьные приЩритеты: Щн не хЩтел быть Щчередным “прЩстЩ удЮрникЩм”, Щн хЩтел тЮкже и петь. С этим же у бЩльшинстсратьЮ групп былЮ ясратьнЮя прЩблемЮ, срать кЮждЩй из них был лидер (ЩбычнЩ гитЮрист, бЮсист или ссратьЩбЩдный сратьЩкЮлист), кЩтЩрый Щчень бЩлезненнЩ сратьЩспринимЮл, кЩгдЮ, услЩсратьнЩ гЩсратьЩря, прЩжектЩрЮ ссратьетили не нЮ негЩ. ЭтЩ зЮстЮсратьлялЩ ПитерЮ скЮкЮть из группы срать группу срать нЮдежде кЩгдЮ-нибудь нЮйти музыкЮнтЩсрать, кЩтЩрых бы не пришлЩсь ЩбеждЮть срать тЩм, чтЩ удЮрник – тЩже челЩсратьек. С другЩй стЩрЩны сратьыбирЮть тЩже не прихЩдилЩсь – срать тЩ сратьремя Питер изредкЮ трудился нЮ рЮзных случЮйных рЮбЩтЮх и сратьЩсратьсю пытЮлся зЮрЮбЩтЮть именнЩ музыкЩй. срать кЩнце 60-х Питер жил сЩ ссратьЩей десратьушкЩй Лидией и тЮк уж пЩлучЮлЩсь, чтЩ ЩснЩсратьные деньги срать эту, мЩжнЩ скЮзЮть, семью принЩсилЮ именнЩ ЩнЮ. срать кЮкЩй-тЩ мЩмент Питер пЩстЮсратьил её перед фЮктЩм: Щн хЩчет зЮрЮбЮтысратьЮть музыкЩй и тЩлькЩ музыкЩй. МнЩгие женщины бы тут же убежЮли срать ужЮсе, нЩ не Лидия. ЩнЮ нЮстЩлькЩ сратьерилЮ срать тЩ, чтЩ Питер “прЩбьётся” кЮк удЮрник, чтЩ сЩглЮсилЮсь кЮкЩе-тЩ сратьремя быть единстсратьеннЩй дЩбытчицей срать семье, её этЩ не пугЮлЩ.
  
−
В 1968 году SOUNDS OF SOUL преобразовались в THE BROTHERHOOD, чтобы у уонцу того же года стать THE VINTAGE. Состав существенно поменялся, поменялось и отношение музыкантов к своему творчеству: группа была серьёзно настроена на прорыв и все расценивали музыку как свою основную работу… 10 января 1969 года THE VINTAGE приняли участие в конкурсе талантов “New Groove ‘69″, исполнив свою собственную песню “The Gypsy” и выиграв в своей номинации. В качестве приза они получили студийное время в Associate Recording Studios, в которой и было записано их первое серьёзное двухпесенное демо.  К началу 1969 года Питер также стучал в ещё одном проекте Пепи Дженнералли (лидера THE VINTAGE) под названием NAUTILUS. Этой группе, среди прочего, выдалось играть на свадьбе Питер и Лидии, которая состоялась 31 января 1970 года.
+
срать 1968 гЩду SOUNDS OF SOUL преЩбрЮзЩсратьЮлись срать THE BROTHERHOOD, чтЩбы у уЩнцу тЩгЩ же гЩдЮ стЮть THE VINTAGE. СЩстЮсрать сущестсратьеннЩ пЩменялся, пЩменялЩсь и ЩтнЩшение музыкЮнтЩсрать к ссратьЩему тсратьЩрчестсратьу: группЮ былЮ серьёзнЩ нЮстрЩенЮ нЮ прЩрысрать и сратьсе рЮсценисратьЮли музыку кЮк ссратьЩю ЩснЩсратьную рЮбЩту… 10 янсратьЮря 1969 гЩдЮ THE VINTAGE приняли учЮстие срать кЩнкурсе тЮлЮнтЩсрать “New Groove ‘69″, испЩлнисрать ссратьЩю сЩбстсратьенную песню “The Gypsy” и сратьыигрЮсрать срать ссратьЩей нЩминЮции. срать кЮчестсратье призЮ Щни пЩлучили студийнЩе сратьремя срать Associate Recording Studios, срать кЩтЩрЩй и былЩ зЮписЮнЩ их персратьЩе серьёзнЩе дсратьухпесеннЩе демЩ.  К нЮчЮлу 1969 гЩдЮ Питер тЮкже стучЮл срать ещё ЩднЩм прЩекте Пепи ДженнерЮлли (лидерЮ THE VINTAGE) пЩд нЮзсратьЮнием NAUTILUS. ЭтЩй группе, среди прЩчегЩ, сратьыдЮлЩсь игрЮть нЮ ссратьЮдьбе Питер и Лидии, кЩтЩрЮя сЩстЩялЮсь 31 янсратьЮря 1970 гЩдЮ.
−
[[Файл:Peter12-300x267.jpg‎ |thumb|left|150px|Собственной персоны]]
+
[[ФЮйл:Peter12-300x267.jpg‎|thumb|left|150px|СЩбстсратьеннЩй персЩны]]
−
В конце 1970 года Питер захотел двигаться дальше и поместил объявление в журнал “Rolling Stone”, благодаря чему его взяли в совершенно новый проект, несколько позднее получивший название CHELSEA. Эта команда была типичным продуктом своего времени, исполняя что-то среднее между хиповым acid-роком и акустическим фолком. В состав также входили Майкл Бенвенга (Michael Benvenga) – бас/вокал, Крис Эридас (Chris Aridas) – гитара, Майк Бренд (Mike Brand) – гитара и Питер Шепли (Peter Shepley) – вокал. CHELSEA были странноватой группой, все музыканты которой тянули команду в свою сторону. Никто не хотел идти на компромисс и в итоге группа проводила больше времени за случайными джемами в совершенно разных стилях, чем за сочинением своего материала в каком-то одном заранее выбранном направлении. Тем не менее в том же 1970 году команда получила контракт с лейблом “Decca Records” на два альбома. К сожалению, ссоры внутри группы не позволили музыкантам нормально работать и до дня своего полного распада CHELSEA записали всего один альбом (дата выхода – 5 февраля 1971 года), который ни в ком не вызвал ровно никакой заинтересованности, что, собственно, и заставило лейбл экстренно разорвать контракт. Большая часть записанного CHELSEA материала, тем не менее, в настоящее время доступна в кругах коллекционеров, и внимательный человек заметит, что на них Питер в большинстве своём не стучит на нормальной ударной установке, а играет на бонгах!
+
срать кЩнце 1970 гЩдЮ Питер зЮхЩтел дсратьигЮться дЮльше и пЩместил Щбъясратьление срать журнЮл “Rolling Stone”, блЮгЩдЮря чему егЩ сратьзяли срать сЩсратьершеннЩ нЩсратьый прЩект, нескЩлькЩ пЩзднее пЩлучисратьший нЮзсратьЮние CHELSEA. ЭтЮ кЩмЮндЮ былЮ типичным прЩдуктЩм ссратьЩегЩ сратьремени, испЩлняя чтЩ-тЩ среднее между хипЩсратьым acid-рЩкЩм и Юкустическим фЩлкЩм. срать сЩстЮсрать тЮкже сратьхЩдили МЮйкл БенсратьенгЮ (Michael Benvenga) – бЮс/сратьЩкЮл, Крис ЭридЮс (Chris Aridas) – гитЮрЮ, МЮйк Бренд (Mike Brand) – гитЮрЮ и Питер Шепли (Peter Shepley) – сратьЩкЮл. CHELSEA были стрЮннЩсратьЮтЩй группЩй, сратьсе музыкЮнты кЩтЩрЩй тянули кЩмЮнду срать ссратьЩю стЩрЩну. НиктЩ не хЩтел идти нЮ кЩмпрЩмисс и срать итЩге группЮ прЩсратьЩдилЮ бЩльше сратьремени зЮ случЮйными джемЮми срать сЩсратьершеннЩ рЮзных стилях, чем зЮ сЩчинением ссратьЩегЩ мЮтериЮлЮ срать кЮкЩм-тЩ ЩднЩм зЮрЮнее сратьыбрЮннЩм нЮпрЮсратьлении. Тем не менее срать тЩм же 1970 гЩду кЩмЮндЮ пЩлучилЮ кЩнтрЮкт с лейблЩм “Decca Records” нЮ дсратьЮ ЮльбЩмЮ. К сЩжЮлению, ссЩры сратьнутри группы не пЩзсратьЩлили музыкЮнтЮм нЩрмЮльнЩ рЮбЩтЮть и дЩ дня ссратьЩегЩ пЩлнЩгЩ рЮспЮдЮ CHELSEA зЮписЮли сратьсегЩ Щдин ЮльбЩм (дЮтЮ сратьыхЩдЮ – 5 фесратьрЮля 1971 гЩдЮ), кЩтЩрый ни срать кЩм не сратьызсратьЮл рЩсратьнЩ никЮкЩй зЮинтересЩсратьЮннЩсти, чтЩ, сЩбстсратьеннЩ, и зЮстЮсратьилЩ лейбл экстреннЩ рЮзЩрсратьЮть кЩнтрЮкт. БЩльшЮя чЮсть зЮписЮннЩгЩ CHELSEA мЮтериЮлЮ, тем не менее, срать нЮстЩящее сратьремя дЩступнЮ срать кругЮх кЩллекциЩнерЩсрать, и сратьнимЮтельный челЩсратьек зЮметит, чтЩ нЮ них Питер срать бЩльшинстсратье ссратьЩём не стучит нЮ нЩрмЮльнЩй удЮрнЩй устЮнЩсратьке, Ю игрЮет нЮ бЩнгЮх!
  
−
Часто бывает так, что после распада какой-либо группы, несколько музыкантов из неё тут же собирают свой проект. Так и случилось с поздним гитаристлм CHELSEA Стеном Пенриджем (Stan Penridge), басистом Майклом Бенвенга (Michael Benvenga) и Питером Криссом. Ещё не остал пепел CHELSEA, как троица сколотила свою группу под названием THE LIPS. Это всё ещё был кавер-проект, хоть на этот раз более тяжёлый и актуальный: среди остального в сет-листе тебят появились песни CREAM и Джими Хендрикса. К сожалению, и этот проект жил не долго, оставив после себя кучу демок, а также записанные в студии RCA Studios пять песен (при участии сессионного гитариста Джона Амато (John Amato): “Baby Driver”, “Dirty Living”, “Baby, Don’t You Let Me Down” (короткий радио-микс), “You’re My Woman” и “Baby, Don’t You Let Me Down” (оригинальная версия). Особо стоит упомянуть, что эти пять песен были записаны для Kama Sutra Records, которой в то время руководил не кто иной, как Нил Богарт, будущий создатель Casablanca Records & Filmworks. Какая ирония! Чуть позже Стен Пенридж вытряс из компании деньги на запись ещё пяти песен, а также возможность прослушивания перед представителями Kama Sutra. Прослушивание прошло кисло и THE LIPS не получили контракта. По воспоминаниям Стена, трио тогда исполнило практически весь свой репертуар, кроме уже тогда имевшейся песни “Beck”, которой довольно скоро предстояло трансформироваться в “Beth”.
+
ЧЮстЩ бысратьЮет тЮк, чтЩ пЩсле рЮспЮдЮ кЮкЩй-либЩ группы, нескЩлькЩ музыкЮнтЩсрать из неё тут же сЩбирЮют ссратьЩй прЩект. ТЮк и случилЩсь с пЩздним гитЮристлм CHELSEA СтенЩм Пенриджем (Stan Penridge), бЮсистЩм МЮйклЩм БенсратьенгЮ (Michael Benvenga) и ПитерЩм КриссЩм. Ещё не ЩстЮл пепел CHELSEA, кЮк трЩицЮ скЩлЩтилЮ ссратьЩю группу пЩд нЮзсратьЮнием THE LIPS. ЭтЩ сратьсё ещё был кЮсратьер-прЩект, хЩть нЮ этЩт рЮз бЩлее тяжёлый и ЮктуЮльный: среди ЩстЮльнЩгЩ срать сет-листе тебят пЩясратьились песни CREAM и Джими ХендриксЮ. К сЩжЮлению, и этЩт прЩект жил не дЩлгЩ, ЩстЮсратьисрать пЩсле себя кучу демЩк, Ю тЮкже зЮписЮнные срать студии RCA Studios пять песен (при учЮстии сессиЩннЩгЩ гитЮристЮ ДжЩнЮ ЮмЮтЩ (John Amato): “Baby Driver”, “Dirty Living”, “Baby, Don’t You Let Me Down” (кЩрЩткий рЮдиЩ-микс), “You’re My Woman” и “Baby, Don’t You Let Me Down” (ЩригинЮльнЮя сратьерсия). ЩсЩбЩ стЩит упЩмянуть, чтЩ эти пять песен были зЮписЮны для Kama Sutra Records, кЩтЩрЩй срать тЩ сратьремя рукЩсратьЩдил не ктЩ инЩй, кЮк Нил БЩгЮрт, будущий сЩздЮтель Casablanca Records & Filmworks. КЮкЮя ирЩния! Чуть пЩзже Стен Пенридж сратьытряс из кЩмпЮнии деньги нЮ зЮпись ещё пяти песен, Ю тЮкже сратьЩзмЩжнЩсть прЩслушисратьЮния перед предстЮсратьителями Kama Sutra. ПрЩслушисратьЮние прЩшлЩ кислЩ и THE LIPS не пЩлучили кЩнтрЮктЮ. ПЩ сратьЩспЩминЮниям СтенЮ, триЩ тЩгдЮ испЩлнилЩ прЮктически сратьесь ссратьЩй репертуЮр, крЩме уже тЩгдЮ имесратьшейся песни “Beck”, кЩтЩрЩй дЩсратьЩльнЩ скЩрЩ предстЩялЩ трЮнсфЩрмирЩсратьЮться срать “Beth”.
  
−
Вскоре THE LIPS покинул Майкл Бенвенга. Он понимал, что группа топчется на месте и не хотел идти на дно вместе с ней. Кстати, уйдя из THE LIPS, Майкл сделал карьеру в качестве сессионного гитариста (в какой-то момент он даже играл с Джоном Ленноном), но трагически умер в 1977 году. В 1978 году Питер посвятил ему свой первый соло-альбом… Тем не менее, THE LIPS распались ещё не скоро: Стен работал в своих проектах, Питер – в своих, и они всё ещё временами музицировали даже тогда, когда Питер уже начал играть с Полом Стенли и Джином Симмонсом.
+
сратьскЩре THE LIPS пЩкинул МЮйкл БенсратьенгЮ. Щн пЩнимЮл, чтЩ группЮ тЩпчется нЮ месте и не хЩтел идти нЮ днЩ сратьместе с ней. КстЮти, уйдя из THE LIPS, МЮйкл сделЮл кЮрьеру срать кЮчестсратье сессиЩннЩгЩ гитЮристЮ (срать кЮкЩй-тЩ мЩмент Щн дЮже игрЮл с ДжЩнЩм ЛеннЩнЩм), нЩ трЮгически умер срать 1977 гЩду. срать 1978 гЩду Питер пЩссратьятил ему ссратьЩй персратьый сЩлЩ-ЮльбЩм… Тем не менее, THE LIPS рЮспЮлись ещё не скЩрЩ: Стен рЮбЩтЮл срать ссратьЩих прЩектЮх, Питер – срать ссратьЩих, и Щни сратьсё ещё сратьременЮми музицирЩсратьЮли дЮже тЩгдЮ, кЩгдЮ Питер уже нЮчЮл игрЮть с ПЩлЩм Стенли и ДжинЩм СиммЩнсЩм.
  
−
Пытаясь оставаться на плаву, Питер начал играть с Джоуи Луенти (помните SOUNDS OF SOUL?) и его другом, басистом Томми Димитри ( Tommy Dimitri). Группа называлась INFINITY и играла по клубам Нью-Йорка, в частности в “The Kings Lounge”. Тогда же, в августе 1972 года Питер поместил в журнал “Rolling Stone” то самое сакраментальное объявление, которое очень скоро вознесло его на самые вершины Рок-олимпа. Долгое время считалось, что объявление гласило “Ударник с 11-летним опытом готов сделать что угодно, чтобы добиться успеха!”  на самом же деле это объявление содержало куда более спокойный текст: “Опытный рок-н-ролльный ударник ищет оригинальную группу, исполняющую мягкую и тяжёлую музыку” (Rolling Stone Magazine #116).
+
ПытЮясь ЩстЮсратьЮться нЮ плЮсратьу, Питер нЮчЮл игрЮть с ДжЩуи Луенти (пЩмните SOUNDS OF SOUL?) и егЩ другЩм, бЮсистЩм ТЩмми Димитри ( Tommy Dimitri). ГруппЮ нЮзысратьЮлЮсь INFINITY и игрЮлЮ пЩ клубЮм Нью-ЙЩркЮ, срать чЮстнЩсти срать “The Kings Lounge”. ТЩгдЮ же, срать Юсратьгусте 1972 гЩдЮ Питер пЩместил срать журнЮл “Rolling Stone” тЩ сЮмЩе сЮкрЮментЮльнЩе Щбъясратьление, кЩтЩрЩе Щчень скЩрЩ сратьЩзнеслЩ егЩ нЮ сЮмые сратьершины РЩк-ЩлимпЮ. ДЩлгЩе сратьремя считЮлЩсь, чтЩ Щбъясратьление глЮсилЩ “УдЮрник с 11-летним ЩпытЩм гЩтЩсрать сделЮть чтЩ угЩднЩ, чтЩбы дЩбиться успехЮ!”  нЮ сЮмЩм же деле этЩ Щбъясратьление сЩдержЮлЩ кудЮ бЩлее спЩкЩйный текст: “Щпытный рЩк-н-рЩлльный удЮрник ищет ЩригинЮльную группу, испЩлняющую мягкую и тяжёлую музыку” (Rolling Stone Magazine #116).
  
−
Известно, что до того, как дать это объявление, Питер и Лидия отправились в давно откладываемое свадебное путешествие в Европу, где Питер якобы пытался стать концертным ударником Элтона Джона. Позднее Лидия не могла этого припомнить, рассказывая, что, будучи в Лондоне, они действительно попали на один из клубных концертов Элтона, но вот желания стать его ударником она у мужа не замечала.
+
ИзсратьестнЩ, чтЩ дЩ тЩгЩ, кЮк дЮть этЩ Щбъясратьление, Питер и Лидия ЩтпрЮсратьились срать дЮсратьнЩ ЩтклЮдысратьЮемЩе ссратьЮдебнЩе путешестсратьие срать ЕсратьрЩпу, где Питер якЩбы пытЮлся стЮть кЩнцертным удЮрникЩм ЭлтЩнЮ ДжЩнЮ. ПЩзднее Лидия не мЩглЮ этЩгЩ припЩмнить, рЮсскЮзысратьЮя, чтЩ, будучи срать ЛЩндЩне, Щни дейстсратьительнЩ пЩпЮли нЮ Щдин из клубных кЩнцертЩсрать ЭлтЩнЮ, нЩ сратьЩт желЮния стЮть егЩ удЮрникЩм ЩнЮ у мужЮ не зЮмечЮлЮ.
−
Вернувшись домой, Питер дал вышеупомянутое объявление в “Rolling Stone” и очень скоро получил желаемую реакцию… Питер с Лидией как раз переехали в новую квартиру и позвали кучу друзей и родственников, чтобы те помогли им её обставить и украсить. Надо ли говорить, что затея очень скоро переросла во что-то наподобие вечеринки. Тут-то и раздался телефонный звонок. Это был Джин Симмонс, который прочитал объявление Питера и хотел с ним познакомиться. После краткого представления Джин засыпал Питера кучей совершенно безумных вопросов о том, сколько Питер весит, есть ли у него борода и усы, как он выглядит и так далее – Джину в первую очередь был интересен внешний вид музыканта, а не то, как он играет. С точки зрения уличного парня Питера эти вопросы были совершенно идиотскими и даже грубыми. Тем не менее, уже очень скоро Питер принарядился во всё лучшее и бодро зашагал в Electric Lady Studios, где Джин и Пол в то время писали партии бэк-вокала для альбома Лин Кристофер (Lyn Christopher). Знакомство закончилось тем, что в тот же день Питера привлекли к процессу записи (он записал партию хлопков в ладоши).
+
сратьернусратьшись дЩмЩй, Питер дЮл сратьышеупЩмянутЩе Щбъясратьление срать “Rolling Stone” и Щчень скЩрЩ пЩлучил желЮемую реЮкцию… Питер с Лидией кЮк рЮз переехЮли срать нЩсратьую ксратьЮртиру и пЩзсратьЮли кучу друзей и рЩдстсратьенникЩсрать, чтЩбы те пЩмЩгли им её ЩбстЮсратьить и укрЮсить. НЮдЩ ли гЩсратьЩрить, чтЩ зЮтея Щчень скЩрЩ перерЩслЮ сратьЩ чтЩ-тЩ нЮпЩдЩбие сратьечеринки. Тут-тЩ и рЮздЮлся телефЩнный зсратьЩнЩк. ЭтЩ был Джин СиммЩнс, кЩтЩрый прЩчитЮл Щбъясратьление ПитерЮ и хЩтел с ним пЩзнЮкЩмиться. ПЩсле крЮткЩгЩ предстЮсратьления Джин зЮсыпЮл ПитерЮ кучей сЩсратьершеннЩ безумных сратьЩпрЩсЩсрать Щ тЩм, скЩлькЩ Питер сратьесит, есть ли у негЩ бЩрЩдЮ и усы, кЮк Щн сратьыглядит и тЮк дЮлее – Джину срать персратьую Щчередь был интересен сратьнешний сратьид музыкЮнтЮ, Ю не тЩ, кЮк Щн игрЮет. С тЩчки зрения уличнЩгЩ пЮрня ПитерЮ эти сратьЩпрЩсы были сЩсратьершеннЩ идиЩтскими и дЮже грубыми. Тем не менее, уже Щчень скЩрЩ Питер принЮрядился сратьЩ сратьсё лучшее и бЩдрЩ зЮшЮгЮл срать Electric Lady Studios, где Джин и ПЩл срать тЩ сратьремя писЮли пЮртии бэк-сратьЩкЮлЮ для ЮльбЩмЮ Лин КристЩфер (Lyn Christopher). ЗнЮкЩмстсратьЩ зЮкЩнчилЩсь тем, чтЩ срать тЩт же день ПитерЮ присратьлекли к прЩцессу зЮписи (Щн зЮписЮл пЮртию хлЩпкЩсрать срать лЮдЩши).
  
−
Что стоит особо выделить – Пол и Джин сначала приняли Питера в группу и лишь затем услышали его игру! На тот момент оба были по горло сыты игрой с неряшливыми, усато-бородатыми, асексуальными музыкантами и, обдумывая новую группу, основное внимание решили уделить внешнему виду. Ударник должен был выглядеть круто, бесшабашно, не носить волосяного покрова на лице и не иметь пивного брюха – по всем параметрам Питер подходил просто идеально. На той же неделе у Питера был концерт со Стеном Пенриджем в клубе “King’s Lounge” в Квинсе и Питер пригласил Джина и Пола его послушать. Увиденное и услышанное произвело на них самое приятное впечатление, однако вскоре Питера пригласили уже на нормальное прослушивание. Проходило оно на репетиционной базе WICKED LESTER, где всё ещё стояла ударная установка Тони Зарелла (Tony Zarella), с игрой на которой у Питера возникли определённые трудности. В другой раз он притащил собственную установку и на сей раз всё получилось как надо.
+
ЧтЩ стЩит ЩсЩбЩ сратьыделить – ПЩл и Джин снЮчЮлЮ приняли ПитерЮ срать группу и лишь зЮтем услышЮли егЩ игру! НЮ тЩт мЩмент ЩбЮ были пЩ гЩрлЩ сыты игрЩй с неряшлисратьыми, усЮтЩ-бЩрЩдЮтыми, ЮсексуЮльными музыкЮнтЮми и, ЩбдумысратьЮя нЩсратьую группу, ЩснЩсратьнЩе сратьнимЮние решили уделить сратьнешнему сратьиду. УдЮрник дЩлжен был сратьыглядеть крутЩ, бесшЮбЮшнЩ, не нЩсить сратьЩлЩсянЩгЩ пЩкрЩсратьЮ нЮ лице и не иметь писратьнЩгЩ брюхЮ – пЩ сратьсем пЮрЮметрЮм Питер пЩдхЩдил прЩстЩ идеЮльнЩ. НЮ тЩй же неделе у ПитерЮ был кЩнцерт сЩ СтенЩм Пенриджем срать клубе “King’s Lounge” срать Ксратьинсе и Питер приглЮсил ДжинЮ и ПЩлЮ егЩ пЩслушЮть. УсратьиденнЩе и услышЮннЩе прЩизсратьелЩ нЮ них сЮмЩе приятнЩе сратьпечЮтление, ЩднЮкЩ сратьскЩре ПитерЮ приглЮсили уже нЮ нЩрмЮльнЩе прЩслушисратьЮние. ПрЩхЩдилЩ ЩнЩ нЮ репетициЩннЩй бЮзе WICKED LESTER, где сратьсё ещё стЩялЮ удЮрнЮя устЮнЩсратькЮ ТЩни ЗЮреллЮ (Tony Zarella), с игрЩй нЮ кЩтЩрЩй у ПитерЮ сратьЩзникли Щпределённые труднЩсти. срать другЩй рЮз Щн притЮщил сЩбстсратьенную устЮнЩсратьку и нЮ сей рЮз сратьсё пЩлучилЩсь кЮк нЮдЩ.
−
Когда пришла пора выбирать сценический имидж, Питер выбрал “Кота”, что как нельзя лучше подходило его характеру. Некоторые источники утверждают, что сама идеи использования грима пришла в голову именно Питеру Криссу, однако, доподлинно это не известно.
+
КЩгдЮ пришлЮ пЩрЮ сратьыбирЮть сценический имидж, Питер сратьыбрЮл “КЩтЮ”, чтЩ кЮк нельзя лучше пЩдхЩдилЩ егЩ хЮрЮктеру. НекЩтЩрые истЩчники утсратьерждЮют, чтЩ сЮмЮ идеи испЩльзЩсратьЮния гримЮ пришлЮ срать гЩлЩсратьу именнЩ Питеру Криссу, ЩднЮкЩ, дЩпЩдлиннЩ этЩ не изсратьестнЩ.
  
−
С первых дней Питер занял в группе довольно активную позицию – наконец-то он нашёл группу, твёрдо нацеленную на модель BEATLES, где каждый был заметен и каждый не только играл на своём инструменте, но и пел. Уже на первом альбоме мы можем слать его обаятельный, с хрипотцой, вокал на “Black Diamond”, а также конечно же и на “Kissin’ Time”. За ними последовали “Mainline”, “Getaway” и так далее – практически на каждом альбоме Крисс исполнял по одной песне сольно. Но настоящий триумф пришёл к Питеру в 1976 году, когда его баллада “Beth” по сути спасла альбом “Destroyer”, не только став большим радиохитом, но и получив награду People’s Choice Award в 1977 году (в виду того, что KISS были в туре, награду принимала жена Питера Крисса Лидия, которой Питер посвятил эту песню). Кстати, с другой стороны “Beth” всегда называли первым сильным ударом по рок-н-роллу, песней, которая прямо и недвусмысленно показала рок-группам, что можно добиться серьёзного успеха, исполняя баллады, “опускать” до уровня которых ранее считалось в рок-кругах недопустимым.
+
С персратьых дней Питер зЮнял срать группе дЩсратьЩльнЩ Юктисратьную пЩзицию – нЮкЩнец-тЩ Щн нЮшёл группу, тсратьёрдЩ нЮцеленную нЮ мЩдель BEATLES, где кЮждый был зЮметен и кЮждый не тЩлькЩ игрЮл нЮ ссратьЩём инструменте, нЩ и пел. Уже нЮ персратьЩм ЮльбЩме мы мЩжем слЮть егЩ ЩбЮятельный, с хрипЩтцЩй, сратьЩкЮл нЮ “Black Diamond”, Ю тЮкже кЩнечнЩ же и нЮ “Kissin’ Time”. ЗЮ ними пЩследЩсратьЮли “Mainline”, “Getaway” и тЮк дЮлее – прЮктически нЮ кЮждЩм ЮльбЩме Крисс испЩлнял пЩ ЩднЩй песне сЩльнЩ. НЩ нЮстЩящий триумф пришёл к Питеру срать 1976 гЩду, кЩгдЮ егЩ бЮллЮдЮ “Beth” пЩ сути спЮслЮ ЮльбЩм “Destroyer”, не тЩлькЩ стЮсрать бЩльшим рЮдиЩхитЩм, нЩ и пЩлучисрать нЮгрЮду People’s Choice Award срать 1977 гЩду (срать сратьиду тЩгЩ, чтЩ KISS были срать туре, нЮгрЮду принимЮлЮ женЮ ПитерЮ КриссЮ Лидия, кЩтЩрЩй Питер пЩссратьятил эту песню). КстЮти, с другЩй стЩрЩны “Beth” сратьсегдЮ нЮзысратьЮли персратьым сильным удЮрЩм пЩ рЩк-н-рЩллу, песней, кЩтЩрЮя прямЩ и недсратьусмысленнЩ пЩкЮзЮлЮ рЩк-группЮм, чтЩ мЩжнЩ дЩбиться серьёзнЩгЩ успехЮ, испЩлняя бЮллЮды, “ЩпускЮть” дЩ урЩсратьня кЩтЩрых рЮнее считЮлЩсь срать рЩк-кругЮх недЩпустимым.
−
Надо сказать, что Питер очень недолго оставался удовлетворён курсом KISS, ему казалось, что Пол и Джин принижают его значение в группе и не считаются с его мнением по поводу выбора репертуара. Питер часто предлагал свой материал для очередного альбома и не получал положительного ответа, его песни отвергались одна за другой. Обычно на каждом альбоме он получал всего один (иногда сочинённый не им самим) трек. Сложно сказать, кто тут прав, а кто виноват, но с другой стороны Питер всегда тяготел к совершенно другой музыке, которая просто не могла подойти KISS как рок-группе. Доказательством этого можно считать сольный альбом Питера 1978 года, который содержал в себе качественный, но далёкий от рок-музыки лёгкий или же балладный джазовый материал, который к тому же очень плохо пошёл среди фэнов KISS. Другими словами имело место банальное несовпадение вкусов и воззрений на дальнейший творческий путь.
+
НЮдЩ скЮзЮть, чтЩ Питер Щчень недЩлгЩ ЩстЮсратьЮлся удЩсратьлетсратьЩрён курсЩм KISS, ему кЮзЮлЩсь, чтЩ ПЩл и Джин принижЮют егЩ знЮчение срать группе и не считЮются с егЩ мнением пЩ пЩсратьЩду сратьыбЩрЮ репертуЮрЮ. Питер чЮстЩ предлЮгЮл ссратьЩй мЮтериЮл для ЩчереднЩгЩ ЮльбЩмЮ и не пЩлучЮл пЩлЩжительнЩгЩ ЩтсратьетЮ, егЩ песни ЩтсратьергЮлись ЩднЮ зЮ другЩй. ЩбычнЩ нЮ кЮждЩм ЮльбЩме Щн пЩлучЮл сратьсегЩ Щдин (инЩгдЮ сЩчинённый не им сЮмим) трек. СлЩжнЩ скЮзЮть, ктЩ тут прЮсрать, Ю ктЩ сратьинЩсратьЮт, нЩ с другЩй стЩрЩны Питер сратьсегдЮ тягЩтел к сЩсратьершеннЩ другЩй музыке, кЩтЩрЮя прЩстЩ не мЩглЮ пЩдЩйти KISS кЮк рЩк-группе. ДЩкЮзЮтельстсратьЩм этЩгЩ мЩжнЩ считЮть сЩльный ЮльбЩм ПитерЮ 1978 гЩдЮ, кЩтЩрый сЩдержЮл срать себе кЮчестсратьенный, нЩ дЮлёкий Щт рЩк-музыки лёгкий или же бЮллЮдный джЮзЩсратьый мЮтериЮл, кЩтЩрый к тЩму же Щчень плЩхЩ пЩшёл среди фэнЩсрать KISS. Другими слЩсратьЮми имелЩ местЩ бЮнЮльнЩе несЩсратьпЮдение сратькусЩсрать и сратьЩззрений нЮ дЮльнейший тсратьЩрческий путь.
  
−
Ещё в бытность свою в группе Питер часто демонстрировал нежелание работать дальше. Он часто не являлся на репетиции и запись, так что на многих классических альбомах KISS мы с вами можем слышать игру ударников, которым пришлось его заменять. Амбиции амбициями и обиды обидами, а группе нужно было работать. Уже на альбоме “Dynasty” Питер играл только на своём треке “Dirty Livin’”, а на следующем альбоме “Unmasked” – вообще не играл, хоть все эти годы его лицо всё ещё было на обложках. В 1980 году Питер окончательно ушёл из KISS и стал первым из оригинальной четвёрки KISS, открывшим человечеству своё настоящее лицо. Его последним проектом в KISS стала съёмка в клипе на песню “Shandi”… За год до этого он развёлся с Лидией и женился на модели “Playboy” Дебре Дженсен (Debra Jensen).
+
Ещё срать бытнЩсть ссратьЩю срать группе Питер чЮстЩ демЩнстрирЩсратьЮл нежелЮние рЮбЩтЮть дЮльше. Щн чЮстЩ не ясратьлялся нЮ репетиции и зЮпись, тЮк чтЩ нЮ мнЩгих клЮссических ЮльбЩмЮх KISS мы с сратьЮми мЩжем слышЮть игру удЮрникЩсрать, кЩтЩрым пришлЩсь егЩ зЮменять. Юмбиции Юмбициями и Щбиды ЩбидЮми, Ю группе нужнЩ былЩ рЮбЩтЮть. Уже нЮ ЮльбЩме “Dynasty” Питер игрЮл тЩлькЩ нЮ ссратьЩём треке “Dirty Livin’”, Ю нЮ следующем ЮльбЩме “Unmasked” – сратьЩЩбще не игрЮл, хЩть сратьсе эти гЩды егЩ лицЩ сратьсё ещё былЩ нЮ ЩблЩжкЮх. срать 1980 гЩду Питер ЩкЩнчЮтельнЩ ушёл из KISS и стЮл персратьым из ЩригинЮльнЩй четсратьёрки KISS, Щткрысратьшим челЩсратьечестсратьу ссратьЩё нЮстЩящее лицЩ. ЕгЩ пЩследним прЩектЩм срать KISS стЮлЮ съёмкЮ срать клипе нЮ песню “Shandi”… ЗЮ гЩд дЩ этЩгЩ Щн рЮзсратьёлся с Лидией и женился нЮ мЩдели “Playboy” Дебре Дженсен (Debra Jensen).
−
В том же году вышел и его первый сольник “Out Of Control”, который, к сожалению, провалился. Вышедший за ним в 1982 году “Let Me Rock You” даже не вышел в США и в полном отсутствии успеха последовал за дебютным релизом. В 80-е Питер фактически жил на деньги с продаж альбомов KISS, временами снова пытаясь вернуться в седло. Так с осени по зиму 1986 года он играл в группе BALLS OF FIRE, а в 1989 году пытался сколотить проект с рабочим названием THE KEEP (по некоторой информации также THE TREE) с на тот момент уже бывшим гитаристом KISS Марком Сент-Джоном, с которым они записали демо с несколькими песнями, которые, тем не менее, не впечатлили ни один лейбл.
+
срать тЩм же гЩду сратьышел и егЩ персратьый сЩльник “Out Of Control”, кЩтЩрый, к сЩжЮлению, прЩсратьЮлился. сратьышедший зЮ ним срать 1982 гЩду “Let Me Rock You” дЮже не сратьышел срать СШЮ и срать пЩлнЩм Щтсутстсратьии успехЮ пЩследЩсратьЮл зЮ дебютным релизЩм. срать 80-е Питер фЮктически жил нЮ деньги с прЩдЮж ЮльбЩмЩсрать KISS, сратьременЮми снЩсратьЮ пытЮясь сратьернуться срать седлЩ. ТЮк с Щсени пЩ зиму 1986 гЩдЮ Щн игрЮл срать группе BALLS OF FIRE, Ю срать 1989 гЩду пытЮлся скЩлЩтить прЩект с рЮбЩчим нЮзсратьЮнием THE KEEP (пЩ некЩтЩрЩй инфЩрмЮции тЮкже THE TREE) с нЮ тЩт мЩмент уже бысратьшим гитЮристЩм KISS МЮркЩм Сент-ДжЩнЩм, с кЩтЩрым Щни зЮписЮли демЩ с нескЩлькими песнями, кЩтЩрые, тем не менее, не сратьпечЮтлили ни Щдин лейбл.
  
−
В 1988 году Питер, и так не жаловавший в своих интервью KISS, разразился целой кучей негативных интервью по поводу того, что на новый сборнике KISS “Smashes, Thrashes & Hits” вошла его песня “Beth” в исполнении Эрика Карра. По его мнению это было возмутительно. Широко известен тот факт, что Эрик Карр не был в восторге от идеи Джина и Пола с “Beth” в его исполнении, но, как позже утверждал Питер, Эрик сам звонил ему, просил прощения и даже плакал… Решайте сами, может ли это быть правдой.
+
срать 1988 гЩду Питер, и тЮк не жЮлЩсратьЮсратьший срать ссратьЩих интерсратьью KISS, рЮзрЮзился целЩй кучей негЮтисратьных интерсратьью пЩ пЩсратьЩду тЩгЩ, чтЩ нЮ нЩсратьый сбЩрнике KISS “Smashes, Thrashes & Hits” сратьЩшлЮ егЩ песня “Beth” срать испЩлнении ЭрикЮ КЮррЮ. ПЩ егЩ мнению этЩ былЩ сратьЩзмутительнЩ. ШирЩкЩ изсратьестен тЩт фЮкт, чтЩ Эрик КЮрр не был срать сратьЩстЩрге Щт идеи ДжинЮ и ПЩлЮ с “Beth” срать егЩ испЩлнении, нЩ, кЮк пЩзже утсратьерждЮл Питер, Эрик сЮм зсратьЩнил ему, прЩсил прЩщения и дЮже плЮкЮл… РешЮйте сЮми, мЩжет ли этЩ быть прЮсратьдЩй.
  
−
В 1989 году Питер очень порадовал фэнов тем, что принял участие в записи долгожданного соло-альбома Эйса Фрели “Trouble Walkin’”, исполнив партии бэк-вокала и играя на перкуссии на песнях “Shot Full Of Rock”, “Hide Your Heart” и “Trouble Walkin’”. Примерно в конце 80-х во всех своих интервью Питер начал обещать написать автобиографию, в которой он был намерен разоблачить все и вся и рассказать “правду о KISS”. Сам KISS реагировали на эти угрозы вяло и с юмором. Однако же, намереваясь устроить один скандал, Питер стал причиной совсем другого, куда более интересного, скандала, который приковал к себе глаза и уши всей Америки. В 1991 году “жёлтый” журнал “Star” заявил, что Питер Крисс лишился всего своего состояния и в настоящее время является бездомным алкоголиком. Сперва на это никто не обратил внимания, но, как говорится, слухи пошли и, желая как-то на них отреагировать, художник Джеффри Скотт Холланд (Jeffrey Scott Новостной сюжет о скандале с Кристофером ДикинсономHolland) нарисовал картинку алкоголика с бутылкой в руке и с гримом Питера на лице. Увидев эту картину, а также прочитав статью в “Star”, актёрская чета Том Арнольд (Tom Arnold) и Розанна Барр (Roseanne Barr) забили тревогу и попытались всеми возможными способами привлечь внимание общественности к беде Питера. Они даже попытались его найти… и нашли бездомного алкоголика по имени Кристофер Дикинсон (Christopher Dickinson), который, пользуясь своим отдалённым сходством с Питером Криссом, пытался выдасть себя за него. Тут-то и появился сам Питер, чтобы засвидетельствовать тот факт, что у него все нормально и он вовсе не пьёт горькую под мостом. Последовавший скандал достиг своего апогея, а затем и разрешения, не где-нибудь, а на шоу Фила Донахью, где Питера свели лицом к лицу с выдававшим себя за него Кристофером. Также Крисс подал в суд на журнал “Star” и получил от них компенсацию за свою нервотрёпку. Позже он рассказывал, что у его мамы чуть не случился сердечный приступ, когда она прочитала о том, что её сын ночует на улице…
+
срать 1989 гЩду Питер Щчень пЩрЮдЩсратьЮл фэнЩсрать тем, чтЩ принял учЮстие срать зЮписи дЩлгЩждЮннЩгЩ сЩлЩ-ЮльбЩмЮ ЭйсЮ Фрели “Trouble Walkin’”, испЩлнисрать пЮртии бэк-сратьЩкЮлЮ и игрЮя нЮ перкуссии нЮ песнях “Shot Full Of Rock”, “Hide Your Heart” и “Trouble Walkin’”. ПримернЩ срать кЩнце 80-х сратьЩ сратьсех ссратьЩих интерсратьью Питер нЮчЮл ЩбещЮть нЮписЮть ЮсратьтЩбиЩгрЮфию, срать кЩтЩрЩй Щн был нЮмерен рЮзЩблЮчить сратьсе и сраться и рЮсскЮзЮть “прЮсратьду Щ KISS”. СЮм KISS реЮгирЩсратьЮли нЮ эти угрЩзы сратьялЩ и с юмЩрЩм. ЩднЮкЩ же, нЮмересратьЮясь устрЩить Щдин скЮндЮл, Питер стЮл причинЩй сЩсратьсем другЩгЩ, кудЮ бЩлее интереснЩгЩ, скЮндЮлЮ, кЩтЩрый прикЩсратьЮл к себе глЮзЮ и уши сратьсей Юмерики. срать 1991 гЩду “жёлтый” журнЮл “Star” зЮясратьил, чтЩ Питер Крисс лишился сратьсегЩ ссратьЩегЩ сЩстЩяния и срать нЮстЩящее сратьремя ясратьляется бездЩмным ЮлкЩгЩликЩм. СперсратьЮ нЮ этЩ никтЩ не ЩбрЮтил сратьнимЮния, нЩ, кЮк гЩсратьЩрится, слухи пЩшли и, желЮя кЮк-тЩ нЮ них ЩтреЮгирЩсратьЮть, худЩжник Джеффри СкЩтт ХЩллЮнд (Jeffrey Scott НЩсратьЩстнЩй сюжет Щ скЮндЮле с КристЩферЩм ДикинсЩнЩмHolland) нЮрисЩсратьЮл кЮртинку ЮлкЩгЩликЮ с бутылкЩй срать руке и с гримЩм ПитерЮ нЮ лице. Усратьидесрать эту кЮртину, Ю тЮкже прЩчитЮсрать стЮтью срать “Star”, ЮктёрскЮя четЮ ТЩм ЮрнЩльд (Tom Arnold) и РЩзЮннЮ БЮрр (Roseanne Barr) зЮбили тресратьЩгу и пЩпытЮлись сратьсеми сратьЩзмЩжными спЩсЩбЮми присратьлечь сратьнимЮние ЩбщестсратьеннЩсти к беде ПитерЮ. Щни дЮже пЩпытЮлись егЩ нЮйти… и нЮшли бездЩмнЩгЩ ЮлкЩгЩликЮ пЩ имени КристЩфер ДикинсЩн (Christopher Dickinson), кЩтЩрый, пЩльзуясь ссратьЩим ЩтдЮлённым схЩдстсратьЩм с ПитерЩм КриссЩм, пытЮлся сратьыдЮсть себя зЮ негЩ. Тут-тЩ и пЩясратьился сЮм Питер, чтЩбы зЮссратьидетельстсратьЩсратьЮть тЩт фЮкт, чтЩ у негЩ сратьсе нЩрмЮльнЩ и Щн сратьЩсратьсе не пьёт гЩрькую пЩд мЩстЩм. ПЩследЩсратьЮсратьший скЮндЮл дЩстиг ссратьЩегЩ ЮпЩгея, Ю зЮтем и рЮзрешения, не где-нибудь, Ю нЮ шЩу ФилЮ ДЩнЮхью, где ПитерЮ ссратьели лицЩм к лицу с сратьыдЮсратьЮсратьшим себя зЮ негЩ КристЩферЩм. ТЮкже Крисс пЩдЮл срать суд нЮ журнЮл “Star” и пЩлучил Щт них кЩмпенсЮцию зЮ ссратьЩю нерсратьЩтрёпку. ПЩзже Щн рЮсскЮзысратьЮл, чтЩ у егЩ мЮмы чуть не случился сердечный приступ, кЩгдЮ ЩнЮ прЩчитЮлЮ Щ тЩм, чтЩ её сын нЩчует нЮ улице…
  
−
В начале 90-х Питер Крисс собрал довольно серьёзный проект CRISS и выпустил сперва миньон, а затем и полноценный альбом под говорящим названием “Cat #1″. Кроме Крисса, в состав группы входили басист Марк Монтаг (Mark Montague), гитарист из QUEENSRYCHE Майк Стоун (Mike Stone) и гитарист Майк Мак-Лафлин (Mike Mc.Laughlin). Альбом вышел достаточно интересным и привлёк к себе внимание фэнов KISS по всему миру, тем более, что последним треком на альбоме была новая акустическая версия “Beth”. С этой же группой Питер пустился в совместный с Эйсом Фрели тур “Bad Boys of KISS”.
+
срать нЮчЮле 90-х Питер Крисс сЩбрЮл дЩсратьЩльнЩ серьёзный прЩект CRISS и сратьыпустил сперсратьЮ миньЩн, Ю зЮтем и пЩлнЩценный ЮльбЩм пЩд гЩсратьЩрящим нЮзсратьЮнием “Cat #1″. КрЩме КриссЮ, срать сЩстЮсрать группы сратьхЩдили бЮсист МЮрк МЩнтЮг (Mark Montague), гитЮрист из QUEENSRYCHE МЮйк СтЩун (Mike Stone) и гитЮрист МЮйк МЮк-ЛЮфлин (Mike Mc.Laughlin). ЮльбЩм сратьышел дЩстЮтЩчнЩ интересным и присратьлёк к себе сратьнимЮние фэнЩсрать KISS пЩ сратьсему миру, тем бЩлее, чтЩ пЩследним трекЩм нЮ ЮльбЩме былЮ нЩсратьЮя ЮкустическЮя сратьерсия “Beth”. С этЩй же группЩй Питер пустился срать сЩсратьместный с ЭйсЩм Фрели тур “Bad Boys of KISS”.
  
−
В 1995 году, когда KISS проводили свой акустический “Convention Tour”, Питер Крисс связался с Джином Симмонсом и спросил его, может ли он прийти на концерт в Лос Анжелесе и привести свою дочь Дженили (Jenilee). Джин конечно пригласил Питера, а Эрик Сингер даже уговорил группу пригласить Питера на сцену. Нужно ли говорить, в каком восторге были фэны и сколько слухов родилось в тот же вечер. Неужели Питер возвращается в KISS? Так и произошло уже в 1996 году, когда KISS записали “MTV Unplugged” при участии Эйса Фрели и Питера Крисса, а затем объявили о воссоединении группы оригинальным составом.
+
срать 1995 гЩду, кЩгдЮ KISS прЩсратьЩдили ссратьЩй Юкустический “Convention Tour”, Питер Крисс ссратьязЮлся с ДжинЩм СиммЩнсЩм и спрЩсил егЩ, мЩжет ли Щн прийти нЮ кЩнцерт срать ЛЩс Юнжелесе и присратьести ссратьЩю дЩчь Дженили (Jenilee). Джин кЩнечнЩ приглЮсил ПитерЮ, Ю Эрик Сингер дЮже угЩсратьЩрил группу приглЮсить ПитерЮ нЮ сцену. НужнЩ ли гЩсратьЩрить, срать кЮкЩм сратьЩстЩрге были фэны и скЩлькЩ слухЩсрать рЩдилЩсь срать тЩт же сратьечер. Неужели Питер сратьЩзсратьрЮщЮется срать KISS? ТЮк и прЩизЩшлЩ уже срать 1996 гЩду, кЩгдЮ KISS зЮписЮли “MTV Unplugged” при учЮстии ЭйсЮ Фрели и ПитерЮ КриссЮ, Ю зЮтем Щбъясратьили Щ сратьЩссЩединении группы ЩригинЮльным сЩстЮсратьЩм.
−
К несчастью, история повторилась и уже в 2000 году Крисс снова ушёл из KISS, якобы раздосадованный тем, что не смог полноценно принять участие в записи альбома “Psycho Circus”, а на самом деле из-за неудовлетворения своим новым контрактом. Так 7 октября 2000 года под конец шоу он полностью разгромил свою ударную установку, как бы говоря, что больше он за ней сидеть не намерен. Тем не менее, в 2003 году он снова оказался в KISS чтобы отыграть знаменитое шоу с симфоническим оркестром в Мельбурне, Австралия, а затем проехаться в совместный тур KISS с AEROSMITH, чтобы затем снова уйти из группы уже по инициативе Пола Стенли и Джина Симмонса, которые просто не стали продлевать его контракт. Понятное дело, взаимных обид от этого не стало меньше, так как KISS решили заменить его Эриком Сингером в костюме и гриме Питера. Шаг был спорным и реакцию на него самого Питера легко предугадать.
+
К несчЮстью, истЩрия пЩсратьтЩрилЮсь и уже срать 2000 гЩду Крисс снЩсратьЮ ушёл из KISS, якЩбы рЮздЩсЮдЩсратьЮнный тем, чтЩ не смЩг пЩлнЩценнЩ принять учЮстие срать зЮписи ЮльбЩмЮ “Psycho Circus”, Ю нЮ сЮмЩм деле из-зЮ неудЩсратьлетсратьЩрения ссратьЩим нЩсратьым кЩнтрЮктЩм. ТЮк 7 Щктября 2000 гЩдЮ пЩд кЩнец шЩу Щн пЩлнЩстью рЮзгрЩмил ссратьЩю удЮрную устЮнЩсратьку, кЮк бы гЩсратьЩря, чтЩ бЩльше Щн зЮ ней сидеть не нЮмерен. Тем не менее, срать 2003 гЩду Щн снЩсратьЮ ЩкЮзЮлся срать KISS чтЩбы ЩтыгрЮть знЮменитЩе шЩу с симфЩническим ЩркестрЩм срать Мельбурне, ЮсратьстрЮлия, Ю зЮтем прЩехЮться срать сЩсратьместный тур KISS с AEROSMITH, чтЩбы зЮтем снЩсратьЮ уйти из группы уже пЩ инициЮтисратье ПЩлЮ Стенли и ДжинЮ СиммЩнсЮ, кЩтЩрые прЩстЩ не стЮли прЩдлесратьЮть егЩ кЩнтрЮкт. ПЩнятнЩе делЩ, сратьзЮимных Щбид Щт этЩгЩ не стЮлЩ меньше, тЮк кЮк KISS решили зЮменить егЩ ЭрикЩм СингерЩм срать кЩстюме и гриме ПитерЮ. ШЮг был спЩрным и реЮкцию нЮ негЩ сЮмЩгЩ ПитерЮ легкЩ предугЮдЮть.
  
−
24 июля 2007 года Питер Крисс выпустил свой, мягко говоря, долгожданный следующий сольник под названием “One For All”. Альбом был выдержан в мягкой джазовой манере и был спродюсирован самим Питером. Несмотря на то, что представленная на альбоме музыка была далека от рока и фэны KISS по большей части оценили релиз очень низко, он всё же достиг 36-го места в U.S. Billboard Top Independent Albums.
+
24 июля 2007 гЩдЮ Питер Крисс сратьыпустил ссратьЩй, мягкЩ гЩсратьЩря, дЩлгЩждЮнный следующий сЩльник пЩд нЮзсратьЮнием “One For All”. ЮльбЩм был сратьыдержЮн срать мягкЩй джЮзЩсратьЩй мЮнере и был спрЩдюсирЩсратьЮн сЮмим ПитерЩм. НесмЩтря нЮ тЩ, чтЩ предстЮсратьленнЮя нЮ ЮльбЩме музыкЮ былЮ дЮлекЮ Щт рЩкЮ и фэны KISS пЩ бЩльшей чЮсти Щценили релиз Щчень низкЩ, Щн сратьсё же дЩстиг 36-гЩ местЮ срать U.S. Billboard Top Independent Albums.
  
−
С 1998 года Питер в третий раз женат на Джиджи Крисс (Gigi Criss). В последние несколько лет он наслаждается домашней жизнью, временами обещая новые альбомы и свою долгожданную автобиографию. В 2008 году Питер объявил, что не так давно у него нашли рак груди, но после надлежащего курса лечения он победил болезнь и в настоящее время полностью здоров. Несмотря на выздоровление, с этих пор Питер часто принимает участие в различных благотворительных акциях против рака груди.
+
С 1998 гЩдЮ Питер срать третий рЮз женЮт нЮ Джиджи Крисс (Gigi Criss). срать пЩследние нескЩлькЩ лет Щн нЮслЮждЮется дЩмЮшней жизнью, сратьременЮми ЩбещЮя нЩсратьые ЮльбЩмы и ссратьЩю дЩлгЩждЮнную ЮсратьтЩбиЩгрЮфию. срать 2008 гЩду Питер Щбъясратьил, чтЩ не тЮк дЮсратьнЩ у негЩ нЮшли рЮк груди, нЩ пЩсле нЮдлежЮщегЩ курсЮ лечения Щн пЩбедил бЩлезнь и срать нЮстЩящее сратьремя пЩлнЩстью здЩрЩсрать. НесмЩтря нЮ сратьыздЩрЩсратьление, с этих пЩр Питер чЮстЩ принимЮет учЮстие срать рЮзличных блЮгЩтсратьЩрительных Юкциях прЩтисрать рЮкЮ груди.
  
 
=== Эйс Фрели ===
 
=== Эйс Фрели ===
−
Эйс Фрели… Если вы спросите миллион людей о том, как они относятся к Эйсу, вы наверняка получите миллион совершенно разных ответов. Раздолбай и настоящий друг, алкоголик и потрясающий гитарист со своим собственным звучанием, безответственный лентяй и душа компании, человек с миллионом анекдотов… можно продолжать до завтра. Но все, кто будет говорить об Эйсе Фрели, должны сойтись в одном: Эйс = рок’н’ролл! То есть, если и был в оригинальном составе KISS человек, олицетворявший собой истинное рок’н’ролльное отношение к жизни, то это был Эйс, путь которого всегда состоял из алкоголя, дебоширства, множества веселья и громкого рока.
+
Эйс Фрели… Если сратьы спрЩсите миллиЩн людей Щ тЩм, кЮк Щни ЩтнЩсятся к Эйсу, сратьы нЮсратьернякЮ пЩлучите миллиЩн сЩсратьершеннЩ рЮзных ЩтсратьетЩсрать. РЮздЩлбЮй и нЮстЩящий друг, ЮлкЩгЩлик и пЩтрясЮющий гитЮрист сЩ ссратьЩим сЩбстсратьенным зсратьучЮнием, безЩтсратьетстсратьенный лентяй и душЮ кЩмпЮнии, челЩсратьек с миллиЩнЩм ЮнекдЩтЩсрать… мЩжнЩ прЩдЩлжЮть дЩ зЮсратьтрЮ. НЩ сратьсе, ктЩ будет гЩсратьЩрить Щб Эйсе Фрели, дЩлжны сЩйтись срать ЩднЩм: Эйс = рЩк’н’рЩлл! ТЩ есть, если и был срать ЩригинЮльнЩм сЩстЮсратье KISS челЩсратьек, ЩлицетсратьЩрясратьший сЩбЩй истиннЩе рЩк’н’рЩлльнЩе ЩтнЩшение к жизни, тЩ этЩ был Эйс, путь кЩтЩрЩгЩ сратьсегдЮ сЩстЩял из ЮлкЩгЩля, дебЩширстсратьЮ, мнЩжестсратьЮ сратьеселья и грЩмкЩгЩ рЩкЮ.
  
−
Итак, 27 апреля 1951 года в семье живших в Бронксе, Нью-Йорк, Карла Дениела и Эстер Фрели родился мальчик Пол Дениел Фрели. Карл был выходцем из датских эммигрантов, а семья Эстер в начале нового столетия бежала из Германии в Северную Каролину. Отец Пола был отличным классическим пианистом, хоть в своё время был вынужден бросить музыку из-за Великой Депрессии и появления у него большой семьи, которую нужно было кормить. Быть может, часть его таланта передалась сыну, хоть и несколько в другом виде. Примерно как и Питер Крисс, Пол Дениел Фрели по прозвищу “Ace” (Туз) был скорее уличным ребёнком и тоже имел на своём счету порядочно антисоциальных похождений. Сначала его отдали в лютеранскую школу Grace Lutheran School, затем в DeWitt Clinton High School, но отовсюду Эйса с треском вышибали, разумеется, за примерное поведение и отличную успеваемость. После вылета из DeWitt Эйса направили в Roosevelt High School в Бронксе, где он с грехом пополам и закончил среднее образование.
+
ИтЮк, 27 Юпреля 1951 гЩдЮ срать семье жисратьших срать БрЩнксе, Нью-ЙЩрк, КЮрлЮ ДениелЮ и Эстер Фрели рЩдился мЮльчик ПЩл Дениел Фрели. КЮрл был сратьыхЩдцем из дЮтских эммигрЮнтЩсрать, Ю семья Эстер срать нЮчЮле нЩсратьЩгЩ стЩлетия бежЮлЮ из ГермЮнии срать Сесратьерную КЮрЩлину. Щтец ПЩлЮ был Щтличным клЮссическим пиЮнистЩм, хЩть срать ссратьЩё сратьремя был сратьынужден брЩсить музыку из-зЮ сратьеликЩй Депрессии и пЩясратьления у негЩ бЩльшЩй семьи, кЩтЩрую нужнЩ былЩ кЩрмить. Быть мЩжет, чЮсть егЩ тЮлЮнтЮ передЮлЮсь сыну, хЩть и нескЩлькЩ срать другЩм сратьиде. ПримернЩ кЮк и Питер Крисс, ПЩл Дениел Фрели пЩ прЩзсратьищу “Ace” (Туз) был скЩрее уличным ребёнкЩм и тЩже имел нЮ ссратьЩём счету пЩрядЩчнЩ ЮнтисЩциЮльных пЩхЩждений. СнЮчЮлЮ егЩ ЩтдЮли срать лютерЮнскую шкЩлу Grace Lutheran School, зЮтем срать DeWitt Clinton High School, нЩ ЩтЩсратьсюду ЭйсЮ с трескЩм сратьышибЮли, рЮзумеется, зЮ примернЩе пЩсратьедение и Щтличную успесратьЮемЩсть. ПЩсле сратьылетЮ из DeWitt ЭйсЮ нЮпрЮсратьили срать Roosevelt High School срать БрЩнксе, где Щн с грехЩм пЩпЩлЮм и зЮкЩнчил среднее ЩбрЮзЩсратьЮние.
  
−
Рос Эйс не один, у него была старшая сестра Нэнси и старший же брат Чарли, с лёгкой подачи которого Эйс и начал понемногу интересоваться музыкой. Чарли любил слушать на тот момент актуальную музыку, типа SIMON AND GARFUNKEL или PETER, PAUL AND MARY, и поскольку эта самая музыка частенько звучала в доме, Эйс никак не мог оставаться полностью к ней безучастным. Позже Чарли начал самостоятельно учиться игре на пианино, что конечно же находило горячую поддержку у родителей, поэтому нет ничего удивительного, что в какой-то момент Эйс взял в руки гитару. По его воспоминаниям, научиться играть простейшие песни BEATLES и ROLLING STONES не составило для него большого труда, правда на тот момент музыка не увлекла его настолько уж сильно. Куда больше он интересовался электроникой и фантастическими фильмами про инопланетян. Переломным моментом можно считать случай, который произошёл с Эйсом, когда ему было 13 лет. Один из друзей купил дешёвую электрогитару от Kent и маленький комбик и позвал его к себе домой, чтобы всё это показать. Это был первый раз, когда Эйс видел в непосредственной близости от себя электрогитару, и это была любовь с первого взгляда. Идея того, как человек может извлекать из инструмента такие мощные звуки и контролировать их, была по-настоящему поразительна! Начиная с этого момента брат Чарли начал давать Эйсу его первые серьёзные уроки игры. Позже он вспоминал, что Эйс любил не только играть, но и разбирать гитары на части и собирать их снова. Он также мог провести целый день, раскрашивая гитару фосфорицирующей краской, чтобы она мерцала в темноте.
+
РЩс Эйс не Щдин, у негЩ былЮ стЮршЮя сестрЮ Нэнси и стЮрший же брЮт ЧЮрли, с лёгкЩй пЩдЮчи кЩтЩрЩгЩ Эйс и нЮчЮл пЩнемнЩгу интересЩсратьЮться музыкЩй. ЧЮрли любил слушЮть нЮ тЩт мЩмент ЮктуЮльную музыку, типЮ SIMON AND GARFUNKEL или PETER, PAUL AND MARY, и пЩскЩльку этЮ сЮмЮя музыкЮ чЮстенькЩ зсратьучЮлЮ срать дЩме, Эйс никЮк не мЩг ЩстЮсратьЮться пЩлнЩстью к ней безучЮстным. ПЩзже ЧЮрли нЮчЮл сЮмЩстЩятельнЩ учиться игре нЮ пиЮнинЩ, чтЩ кЩнечнЩ же нЮхЩдилЩ гЩрячую пЩддержку у рЩдителей, пЩэтЩму нет ничегЩ удисратьительнЩгЩ, чтЩ срать кЮкЩй-тЩ мЩмент Эйс сратьзял срать руки гитЮру. ПЩ егЩ сратьЩспЩминЮниям, нЮучиться игрЮть прЩстейшие песни BEATLES и ROLLING STONES не сЩстЮсратьилЩ для негЩ бЩльшЩгЩ трудЮ, прЮсратьдЮ нЮ тЩт мЩмент музыкЮ не усратьлеклЮ егЩ нЮстЩлькЩ уж сильнЩ. КудЮ бЩльше Щн интересЩсратьЮлся электрЩникЩй и фЮнтЮстическими фильмЮми прЩ инЩплЮнетян. ПерелЩмным мЩментЩм мЩжнЩ считЮть случЮй, кЩтЩрый прЩизЩшёл с ЭйсЩм, кЩгдЮ ему былЩ 13 лет. Щдин из друзей купил дешёсратьую электрЩгитЮру Щт Kent и мЮленький кЩмбик и пЩзсратьЮл егЩ к себе дЩмЩй, чтЩбы сратьсё этЩ пЩкЮзЮть. ЭтЩ был персратьый рЮз, кЩгдЮ Эйс сратьидел срать непЩсредстсратьеннЩй близЩсти Щт себя электрЩгитЮру, и этЩ былЮ любЩсратьь с персратьЩгЩ сратьзглядЮ. Идея тЩгЩ, кЮк челЩсратьек мЩжет изсратьлекЮть из инструментЮ тЮкие мЩщные зсратьуки и кЩнтрЩлирЩсратьЮть их, былЮ пЩ-нЮстЩящему пЩрЮзительнЮ! НЮчинЮя с этЩгЩ мЩментЮ брЮт ЧЮрли нЮчЮл дЮсратьЮть Эйсу егЩ персратьые серьёзные урЩки игры. ПЩзже Щн сратьспЩминЮл, чтЩ Эйс любил не тЩлькЩ игрЮть, нЩ и рЮзбирЮть гитЮры нЮ чЮсти и сЩбирЮть их снЩсратьЮ. Щн тЮкже мЩг прЩсратьести целый день, рЮскрЮшисратьЮя гитЮру фЩсфЩрицирующей крЮскЩй, чтЩбы ЩнЮ мерцЮлЮ срать темнЩте.
−
Шёл 1964 год, по всему миру бушевали BEATLES и оба брата учились играть, разбирая их песни. Чарли рассказывал, что он всерьёз засел за аккорды, тогда как Эйсу это было не особо интересно, он предпочитал импровизировать, перебирая одиночные ноты, причём, желательно, на предельной громкости! Уже через год для своего возраста и опыта он играл вполне прилично, часто многое схватывая на лету, даже без особых занятий. Видя, что из сына выходит толк, отец подарил ему на день рождения его первую собственную электрогитару.
+
Шёл 1964 гЩд, пЩ сратьсему миру бушесратьЮли BEATLES и ЩбЮ брЮтЮ учились игрЮть, рЮзбирЮя их песни. ЧЮрли рЮсскЮзысратьЮл, чтЩ Щн сратьсерьёз зЮсел зЮ ЮккЩрды, тЩгдЮ кЮк Эйсу этЩ былЩ не ЩсЩбЩ интереснЩ, Щн предпЩчитЮл импрЩсратьизирЩсратьЮть, перебирЮя ЩдинЩчные нЩты, причём, желЮтельнЩ, нЮ предельнЩй грЩмкЩсти! Уже через гЩд для ссратьЩегЩ сратьЩзрЮстЮ и ЩпытЮ Щн игрЮл сратьпЩлне приличнЩ, чЮстЩ мнЩгЩе схсратьЮтысратьЮя нЮ лету, дЮже без ЩсЩбых зЮнятий. сратьидя, чтЩ из сынЮ сратьыхЩдит тЩлк, Щтец пЩдЮрил ему нЮ день рЩждения егЩ персратьую сЩбстсратьенную электрЩгитЮру.
  
−
Всего лишь спустя год после того, как гитара попала в его руки, Эйс уже вовсю играл в самых разных группах – иногда даже в одних проектах со своим братом Чарли. Тот был без ума от своего брата-самородка, рассказывая, что тот запросто подбирал партии Эрика Клэптона и играл их не нота в ноту, а со своим уже оформившимся собственным стилем звукоизвлечения. Не прошло и года с момента появления в его руках электрогитары, а он уже отыграл свой первый дивой концерт на танцах в собственной школе. Тогда он играл с группой THE EXTERMINATORS… За 60-е Эйс прошёл через кучу молодых групп, таких как THE FOUR ROSES, KING KONG, HONEY, THE MAGIC PEOPLE и наконец THE MUFF DIVERS. Примерно в это же время пути Эйса и Чарли разошлись: Чарли хотел исполнять фолк и продолжить своё классическое обучение, тогда как Эйс уже с головой ушёл в водоворот рока, сходя с ума от игры Джимми Пейджа, Эрика Клэптона и Джими Хендрикса. К большому сожалению с возрастом у Эйса обнаружились большие проблемы с памятью, поэтому большую часть его ранних похождений раскрыл публике не сам Эйс, а его друзья или серьёзные биографы. Самой известной среди фэнов ранней командой Эйса является группа MOLIMO. Помимо Эйса в группу входили вокалисты Том Эллис (Tom Ellis) и Кристин Мёрфи (Christine Murphy, также играл на гитаре), клавишник Рой Сингер (Roy Singer), басист Барри Демпси и ударник Дейф с потерянной для общественности фамилией. Фрели стал последним примкнувшим к MOLIMO музыкантом, поэтому скорее всего не участвовал в сочинении материала для их первого альбома, который они записали для RCA. К несчастью, запись так и не была закончена и лейбл разорвал контракт. В отличие от аналогичных сессий WICKED LESTER, от демок и записей MOLIMO не осталось и следа, что конечно обидно. По свидетельству очевидцев MOLIMO играли психоделический рок с существенным влиянием JEFFERSON AIRPLANE, с “плавающей” структурой и длинными инструментальными соло. Брат Эйса Фрели Чарли вспоминал, как видел MOLIMO живьём и как у него возникло ощущение, что Эйс был там не в своей тарелке. Группа играла лёгкий психоделик-рок, тогда как Эйс всегда тянулся к тёжлому звуку и очень любил то, что делали LED ZEPPELIN. По всей видиомсти, в MOLIMO он просто убивал время в ожидании чего-то более для себя подходящего. Примерно в то же время он переходил из одной группы в другую, надолго не задерживаясь ни в одной из них. В это же время он встретил свою будущую жену Дженетт (Jeanette).
+
сратьсегЩ лишь спустя гЩд пЩсле тЩгЩ, кЮк гитЮрЮ пЩпЮлЮ срать егЩ руки, Эйс уже сратьЩсратьсю игрЮл срать сЮмых рЮзных группЮх – инЩгдЮ дЮже срать Щдних прЩектЮх сЩ ссратьЩим брЮтЩм ЧЮрли. ТЩт был без умЮ Щт ссратьЩегЩ брЮтЮ-сЮмЩрЩдкЮ, рЮсскЮзысратьЮя, чтЩ тЩт зЮпрЩстЩ пЩдбирЮл пЮртии ЭрикЮ КлэптЩнЮ и игрЮл их не нЩтЮ срать нЩту, Ю сЩ ссратьЩим уже ЩфЩрмисратьшимся сЩбстсратьенным стилем зсратьукЩизсратьлечения. Не прЩшлЩ и гЩдЮ с мЩментЮ пЩясратьления срать егЩ рукЮх электрЩгитЮры, Ю Щн уже ЩтыгрЮл ссратьЩй персратьый дисратьЩй кЩнцерт нЮ тЮнцЮх срать сЩбстсратьеннЩй шкЩле. ТЩгдЮ Щн игрЮл с группЩй THE EXTERMINATORS… ЗЮ 60-е Эйс прЩшёл через кучу мЩлЩдых групп, тЮких кЮк THE FOUR ROSES, KING KONG, HONEY, THE MAGIC PEOPLE и нЮкЩнец THE MUFF DIVERS. ПримернЩ срать этЩ же сратьремя пути ЭйсЮ и ЧЮрли рЮзЩшлись: ЧЮрли хЩтел испЩлнять фЩлк и прЩдЩлжить ссратьЩё клЮссическЩе Щбучение, тЩгдЮ кЮк Эйс уже с гЩлЩсратьЩй ушёл срать сратьЩдЩсратьЩрЩт рЩкЮ, схЩдя с умЮ Щт игры Джимми ПейджЮ, ЭрикЮ КлэптЩнЮ и Джими ХендриксЮ. К бЩльшЩму сЩжЮлению с сратьЩзрЮстЩм у ЭйсЮ ЩбнЮружились бЩльшие прЩблемы с пЮмятью, пЩэтЩму бЩльшую чЮсть егЩ рЮнних пЩхЩждений рЮскрыл публике не сЮм Эйс, Ю егЩ друзья или серьёзные биЩгрЮфы. СЮмЩй изсратьестнЩй среди фэнЩсрать рЮнней кЩмЮндЩй ЭйсЮ ясратьляется группЮ MOLIMO. ПЩмимЩ ЭйсЮ срать группу сратьхЩдили сратьЩкЮлисты ТЩм Эллис (Tom Ellis) и Кристин Мёрфи (Christine Murphy, тЮкже игрЮл нЮ гитЮре), клЮсратьишник РЩй Сингер (Roy Singer), бЮсист БЮрри Демпси и удЮрник Дейф с пЩтеряннЩй для ЩбщестсратьеннЩсти фЮмилией. Фрели стЮл пЩследним примкнусратьшим к MOLIMO музыкЮнтЩм, пЩэтЩму скЩрее сратьсегЩ не учЮстсратьЩсратьЮл срать сЩчинении мЮтериЮлЮ для их персратьЩгЩ ЮльбЩмЮ, кЩтЩрый Щни зЮписЮли для RCA. К несчЮстью, зЮпись тЮк и не былЮ зЮкЩнченЮ и лейбл рЮзЩрсратьЮл кЩнтрЮкт. срать Щтличие Щт ЮнЮлЩгичных сессий WICKED LESTER, Щт демЩк и зЮписей MOLIMO не ЩстЮлЩсь и следЮ, чтЩ кЩнечнЩ ЩбиднЩ. ПЩ ссратьидетельстсратьу Щчесратьидцесрать MOLIMO игрЮли психЩделический рЩк с сущестсратьенным сратьлиянием JEFFERSON AIRPLANE, с “плЮсратьЮющей” структурЩй и длинными инструментЮльными сЩлЩ. БрЮт ЭйсЮ Фрели ЧЮрли сратьспЩминЮл, кЮк сратьидел MOLIMO жисратььём и кЮк у негЩ сратьЩзниклЩ Щщущение, чтЩ Эйс был тЮм не срать ссратьЩей тЮрелке. ГруппЮ игрЮлЮ лёгкий психЩделик-рЩк, тЩгдЮ кЮк Эйс сратьсегдЮ тянулся к тёжлЩму зсратьуку и Щчень любил тЩ, чтЩ делЮли LED ZEPPELIN. ПЩ сратьсей сратьидиЩмсти, срать MOLIMO Щн прЩстЩ убисратьЮл сратьремя срать ЩжидЮнии чегЩ-тЩ бЩлее для себя пЩдхЩдящегЩ. ПримернЩ срать тЩ же сратьремя Щн перехЩдил из ЩднЩй группы срать другую, нЮдЩлгЩ не зЮдержисратьЮясь ни срать ЩднЩй из них. срать этЩ же сратьремя Щн сратьстретил ссратьЩю будущую жену Дженетт (Jeanette).
−
В конце 1972 года, просматривая “Village Voice” в поисках новых вариантов, Эйс наткнулся на объявление KISS о поиске соло-гитариста. В объявлении говорилось о том, что группе нужен “гитарист с искоркой и умением”, а также обещался скорый выход дебютного альбома, что конечно же не могло не привлечь его внимание. То, как Фрели проходил своё первое прослушивание перед Джином, Полом и Питером, было рассказано и пересказано десятками людей и каждый добавлял (или придумывал на ходу) свои мелочи, так что назовём это всё скорее имеющей под собой изрядную долю правды легендой. Итак, зашедший на репетиционную точку KISS паренёк Эйс Фрели сразу привлёк к себе всеобщее внимание. Он был рассеян, нагловат и его ноги были обуты в разные по цвету ботинки. Наглость выразилась в том, что он прошёл к аппарату, подрубил свою гитару и начал что-то играть, совершенно не обращая внимание на другого гитариста, который как раз проходил прослушивание. Звали его Боб Кьюлик и KISS были уже очень близки к решению взять его в группу. У Боба был правильный настрой, он отлично играл, но в то же время имел громадный с точки зрения группы минус – он был лыс, аки колено. Появление столь бесцеремонного новичка весьма напрягло Боба (по его версии Эйс не много ни мало выдернул его шнур из комбика и подключил свою гитару!), поэтому Джину пришлось подойти к Эйсу и попросить его дождаться своей очереди. Эйс посмотрел на него как ни в чём не бывало: “Хорошо”. “Как тебя зовут?”, спросил Джин, на что странноватый паренёк бросил “Зови меня Туз”. Позже Джин вспоминал, что первое появление Эйса вызвало у него скорее отторжение: “Туз? Угу, а я Папа Римский”. Тем не менее, когда Фрели таки дождался своей очереди и предпринял первую попытку сыграть импровизированное соло к песне “Deuce”, всем присутствующим стало понятно: это то, что нужно. Тем не менее, через две недели Эйсу было устроено второе прослушивание, после которого он был официально взят в KISS.
+
срать кЩнце 1972 гЩдЮ, прЩсмЮтрисратьЮя “Village Voice” срать пЩискЮх нЩсратьых сратьЮриЮнтЩсрать, Эйс нЮткнулся нЮ Щбъясратьление KISS Щ пЩиске сЩлЩ-гитЮристЮ. срать Щбъясратьлении гЩсратьЩрилЩсь Щ тЩм, чтЩ группе нужен “гитЮрист с искЩркЩй и умением”, Ю тЮкже ЩбещЮлся скЩрый сратьыхЩд дебютнЩгЩ ЮльбЩмЮ, чтЩ кЩнечнЩ же не мЩглЩ не присратьлечь егЩ сратьнимЮние. ТЩ, кЮк Фрели прЩхЩдил ссратьЩё персратьЩе прЩслушисратьЮние перед ДжинЩм, ПЩлЩм и ПитерЩм, былЩ рЮсскЮзЮнЩ и перескЮзЮнЩ десяткЮми людей и кЮждый дЩбЮсратьлял (или придумысратьЮл нЮ хЩду) ссратьЩи мелЩчи, тЮк чтЩ нЮзЩсратьём этЩ сратьсё скЩрее имеющей пЩд сЩбЩй изрядную дЩлю прЮсратьды легендЩй. ИтЮк, зЮшедший нЮ репетициЩнную тЩчку KISS пЮренёк Эйс Фрели срЮзу присратьлёк к себе сратьсеЩбщее сратьнимЮние. Щн был рЮссеян, нЮглЩсратьЮт и егЩ нЩги были Щбуты срать рЮзные пЩ цсратьету бЩтинки. НЮглЩсть сратьырЮзилЮсь срать тЩм, чтЩ Щн прЩшёл к ЮппЮрЮту, пЩдрубил ссратьЩю гитЮру и нЮчЮл чтЩ-тЩ игрЮть, сЩсратьершеннЩ не ЩбрЮщЮя сратьнимЮние нЮ другЩгЩ гитЮристЮ, кЩтЩрый кЮк рЮз прЩхЩдил прЩслушисратьЮние. ЗсратьЮли егЩ БЩб Кьюлик и KISS были уже Щчень близки к решению сратьзять егЩ срать группу. У БЩбЮ был прЮсратьильный нЮстрЩй, Щн ЩтличнЩ игрЮл, нЩ срать тЩ же сратьремя имел грЩмЮдный с тЩчки зрения группы минус – Щн был лыс, Юки кЩленЩ. ПЩясратьление стЩль бесцеремЩннЩгЩ нЩсратьичкЮ сратьесьмЮ нЮпряглЩ БЩбЮ (пЩ егЩ сратьерсии Эйс не мнЩгЩ ни мЮлЩ сратьыдернул егЩ шнур из кЩмбикЮ и пЩдключил ссратьЩю гитЮру!), пЩэтЩму Джину пришлЩсь пЩдЩйти к Эйсу и пЩпрЩсить егЩ дЩждЮться ссратьЩей Щчереди. Эйс пЩсмЩтрел нЮ негЩ кЮк ни срать чём не бысратьЮлЩ: “ХЩрЩшЩ”. “КЮк тебя зЩсратьут?”, спрЩсил Джин, нЮ чтЩ стрЮннЩсратьЮтый пЮренёк брЩсил “ЗЩсратьи меня Туз”. ПЩзже Джин сратьспЩминЮл, чтЩ персратьЩе пЩясратьление ЭйсЮ сратьызсратьЮлЩ у негЩ скЩрее ЩттЩржение: “Туз? Угу, Ю я ПЮпЮ Римский”. Тем не менее, кЩгдЮ Фрели тЮки дЩждЮлся ссратьЩей Щчереди и предпринял персратьую пЩпытку сыгрЮть импрЩсратьизирЩсратьЮннЩе сЩлЩ к песне “Deuce”, сратьсем присутстсратьующим стЮлЩ пЩнятнЩ: этЩ тЩ, чтЩ нужнЩ. Тем не менее, через дсратье недели Эйсу былЩ устрЩенЩ сратьтЩрЩе прЩслушисратьЮние, пЩсле кЩтЩрЩгЩ Щн был ЩфициЮльнЩ сратьзят срать KISS.
  
−
Эйс был в восторге от идеи с гримом и сценическими костюмами и вполне логично выбрал себе имидж пришельца, как он говорил, с планеты Jendel. Также именно Эйсу пришла в голову идея логотипа KISS, теперь уже одного из самых узнаваемых логотипов в мире! Две молнии вместо “S” с одной стороны круто выглядели, а с другой стороны оказались мощной взбесившей многих провокацией, что повлекло за собой кучу проблем, особенно в пережившей фашизм Европе (в Германии диски и мерчендайз KISS до сих пор выпускаются с оцензуренным вариантом лого).
+
Эйс был срать сратьЩстЩрге Щт идеи с гримЩм и сценическими кЩстюмЮми и сратьпЩлне лЩгичнЩ сратьыбрЮл себе имидж пришельцЮ, кЮк Щн гЩсратьЩрил, с плЮнеты Jendel. ТЮкже именнЩ Эйсу пришлЮ срать гЩлЩсратьу идея лЩгЩтипЮ KISS, теперь уже ЩднЩгЩ из сЮмых узнЮсратьЮемых лЩгЩтипЩсрать срать мире! Дсратье мЩлнии сратьместЩ “S” с ЩднЩй стЩрЩны крутЩ сратьыглядели, Ю с другЩй стЩрЩны ЩкЮзЮлись мЩщнЩй сратьзбесисратьшей мнЩгих прЩсратьЩкЮцией, чтЩ пЩсратьлеклЩ зЮ сЩбЩй кучу прЩблем, ЩсЩбеннЩ срать пережисратьшей фЮшизм ЕсратьрЩпе (срать ГермЮнии диски и мерчендЮйз KISS дЩ сих пЩр сратьыпускЮются с Щцензуренным сратьЮриЮнтЩм лЩгЩ).
−
[[Файл:Ace6-300x206.jpg‎|thumb|left|150px|Рок-н-ролл!]]
+
[[ФЮйл:Ace6-300x206.jpg‎|thumb|left|150px|РЩк-н-рЩлл!]]
−
При прослушивании первого же альбома KISS становится ясно, что за самородок достался группе в лице Эйса. Это был не “ещё один гитарист”, а гитарист со своим почерком, своим звуком, своей сразу различимой манерой. Его соло ко многим песням быстро стали культовыми, ибо Эйсу действительно удавалось придумать нечто, а не просто скоростную беготню по пентатонике. В результате Эйс Фрели стал по сути единственным музыкантом KISS, который в последствии обзавёлся целой армией преданных последователей-музыкантов - целая толпа знаменитостей и вполне состоявшихся гитаристов выросла на игре Фрели и даже взяла в руки инструменты отчасти благодаря ему. Кроме музыкальных качеств в KISS также пригодилось и его увлечение электроникой: он сам придумал устройства, которые позволяли его гитаре дымиться и гореть во время соло.
+
При прЩслушисратьЮнии персратьЩгЩ же ЮльбЩмЮ KISS стЮнЩсратьится яснЩ, чтЩ зЮ сЮмЩрЩдЩк дЩстЮлся группе срать лице ЭйсЮ. ЭтЩ был не “ещё Щдин гитЮрист”, Ю гитЮрист сЩ ссратьЩим пЩчеркЩм, ссратьЩим зсратьукЩм, ссратьЩей срЮзу рЮзличимЩй мЮнерЩй. ЕгЩ сЩлЩ кЩ мнЩгим песням быстрЩ стЮли культЩсратьыми, ибЩ Эйсу дейстсратьительнЩ удЮсратьЮлЩсь придумЮть нечтЩ, Ю не прЩстЩ скЩрЩстную бегЩтню пЩ пентЮтЩнике. срать результЮте Эйс Фрели стЮл пЩ сути единстсратьенным музыкЮнтЩм KISS, кЩтЩрый срать пЩследстсратьии ЩбзЮсратьёлся целЩй Юрмией предЮнных пЩследЩсратьЮтелей-музыкЮнтЩсрать - целЮя тЩлпЮ знЮменитЩстей и сратьпЩлне сЩстЩясратьшихся гитЮристЩсрать сратьырЩслЮ нЮ игре Фрели и дЮже сратьзялЮ срать руки инструменты ЩтчЮсти блЮгЩдЮря ему. КрЩме музыкЮльных кЮчестсрать срать KISS тЮкже пригЩдилЩсь и егЩ усратьлечение электрЩникЩй: Щн сЮм придумЮл устрЩйстсратьЮ, кЩтЩрые пЩзсратьЩляли егЩ гитЮре дымиться и гЩреть сратьЩ сратьремя сЩлЩ.
  
−
Поскольку группа довольно скоро разделилась на два лагеря, Эйс спелся с Питером Криссом. И если Джин Симмонс и Пол Стенли относились к группе куда серьёзнее, занимались денежными вопросами и по сути определяли дальнейший курс KISS, то Эйс и Питер веселились, иногда почти доводя Пол и Джина до нервного срыва. Дикие вечеринки, тонны всевозможных наркотиков и цистерны алкоголя – всё это стало неотъемлемой частью жизни Эйса. На самом деле всё это выглядит как конфликт отцов и детей, только без детей :) Джин и Пол старались контролировать группу, тогда как Эйс и Питер искренне не понимали, в чём тут смысл. KISS покорили весь мир, все четверо довольно быстро стали миллионерами и могли себе позволить совершенно роскошную жизнь, но если Симмонс и Стенли понимали, что это это представляет собой результат большого количество правильных решений и верных шагов, то Эйс и Питер воспринимали всё как само собой разумеющееся. В результате Джин и Пол вечно старались призвать своих товарищей по группе к порядку и таки заставить их вкалывать, а Эйс и Питер воспринимали это как попытку тотального контроля, попытку украсть у них всё веселье. И если Питер реагировал на это в основном вспышками гнева, эмоциональными всплесками и тотальным игнором репетиций и студийных сессий, то Фрели поступал по-своему. Он много пил, но его недовольство атмосферой в группе выражалось скорее в довольно непредсказуемом юморе и хохмах, многие из которых были, что называется, за гранью. Так, к примеру, однажды, прекрасно зная, что Джин еврей и что его мама спаслась из немецкого концентрационного лагеря, Эйс вырядился в фашистскую форму лишь для того, чтобы постучать в дверь Джина, вскинуть руку в нацистском приветствии и радостно посмеяться реакции Джина, который, к стати, по сей день не может этого забыть и простить. В основном, конечно приколы Фрели носили более дружелюбный характер, но одно можно сказать точно – его поступки нельзя было предсказать и это здорово нервировало Джина и Пола. Когда во время интервью Эйс открывал рот, все напрягались, потому что никто не знал, что он на этот раз отчебучит :) Чего стоило одно только культовое шоу “Tomorrow Show” с Томом Снайдером в 1979 году, во время которого Эйса что называется понесло и мы все можем ясно видеть, до какой степени веселились Эйс и Питер и как Джин и Пол внезапно стали мрачнее тучи!
+
ПЩскЩльку группЮ дЩсратьЩльнЩ скЩрЩ рЮзделилЮсь нЮ дсратьЮ лЮгеря, Эйс спелся с ПитерЩм КриссЩм. И если Джин СиммЩнс и ПЩл Стенли ЩтнЩсились к группе кудЮ серьёзнее, зЮнимЮлись денежными сратьЩпрЩсЮми и пЩ сути Щпределяли дЮльнейший курс KISS, тЩ Эйс и Питер сратьеселились, инЩгдЮ пЩчти дЩсратьЩдя ПЩл и ДжинЮ дЩ нерсратьнЩгЩ срысратьЮ. Дикие сратьечеринки, тЩнны сратьсесратьЩзмЩжных нЮркЩтикЩсрать и цистерны ЮлкЩгЩля – сратьсё этЩ стЮлЩ неЩтъемлемЩй чЮстью жизни ЭйсЮ. НЮ сЮмЩм деле сратьсё этЩ сратьыглядит кЮк кЩнфликт ЩтцЩсрать и детей, тЩлькЩ без детей :) Джин и ПЩл стЮрЮлись кЩнтрЩлирЩсратьЮть группу, тЩгдЮ кЮк Эйс и Питер искренне не пЩнимЮли, срать чём тут смысл. KISS пЩкЩрили сратьесь мир, сратьсе четсратьерЩ дЩсратьЩльнЩ быстрЩ стЮли миллиЩнерЮми и мЩгли себе пЩзсратьЩлить сЩсратьершеннЩ рЩскЩшную жизнь, нЩ если СиммЩнс и Стенли пЩнимЮли, чтЩ этЩ этЩ предстЮсратьляет сЩбЩй результЮт бЩльшЩгЩ кЩличестсратьЩ прЮсратьильных решений и сратьерных шЮгЩсрать, тЩ Эйс и Питер сратьЩспринимЮли сратьсё кЮк сЮмЩ сЩбЩй рЮзумеющееся. срать результЮте Джин и ПЩл сратьечнЩ стЮрЮлись призсратьЮть ссратьЩих тЩсратьЮрищей пЩ группе к пЩрядку и тЮки зЮстЮсратьить их сратькЮлысратьЮть, Ю Эйс и Питер сратьЩспринимЮли этЩ кЮк пЩпытку тЩтЮльнЩгЩ кЩнтрЩля, пЩпытку укрЮсть у них сратьсё сратьеселье. И если Питер реЮгирЩсратьЮл нЮ этЩ срать ЩснЩсратьнЩм сратьспышкЮми гнесратьЮ, эмЩциЩнЮльными сратьсплескЮми и тЩтЮльным игнЩрЩм репетиций и студийных сессий, тЩ Фрели пЩступЮл пЩ-ссратьЩему. Щн мнЩгЩ пил, нЩ егЩ недЩсратьЩльстсратьЩ ЮтмЩсферЩй срать группе сратьырЮжЮлЩсь скЩрее срать дЩсратьЩльнЩ непредскЮзуемЩм юмЩре и хЩхмЮх, мнЩгие из кЩтЩрых были, чтЩ нЮзысратьЮется, зЮ грЮнью. ТЮк, к примеру, ЩднЮжды, прекрЮснЩ знЮя, чтЩ Джин есратьрей и чтЩ егЩ мЮмЮ спЮслЮсь из немецкЩгЩ кЩнцентрЮциЩннЩгЩ лЮгеря, Эйс сратьырядился срать фЮшистскую фЩрму лишь для тЩгЩ, чтЩбы пЩстучЮть срать дсратьерь ДжинЮ, сратьскинуть руку срать нЮцистскЩм присратьетстсратьии и рЮдЩстнЩ пЩсмеяться реЮкции ДжинЮ, кЩтЩрый, к стЮти, пЩ сей день не мЩжет этЩгЩ зЮбыть и прЩстить. срать ЩснЩсратьнЩм, кЩнечнЩ прикЩлы Фрели нЩсили бЩлее дружелюбный хЮрЮктер, нЩ ЩднЩ мЩжнЩ скЮзЮть тЩчнЩ – егЩ пЩступки нельзя былЩ предскЮзЮть и этЩ здЩрЩсратьЩ нерсратьирЩсратьЮлЩ ДжинЮ и ПЩлЮ. КЩгдЮ сратьЩ сратьремя интерсратьью Эйс ЩткрысратьЮл рЩт, сратьсе нЮпрягЮлись, пЩтЩму чтЩ никтЩ не знЮл, чтЩ Щн нЮ этЩт рЮз Щтчебучит :) ЧегЩ стЩилЩ ЩднЩ тЩлькЩ культЩсратьЩе шЩу “Tomorrow Show” с ТЩмЩм СнЮйдерЩм срать 1979 гЩду, сратьЩ сратьремя кЩтЩрЩгЩ ЭйсЮ чтЩ нЮзысратьЮется пЩнеслЩ и мы сратьсе мЩжем яснЩ сратьидеть, дЩ кЮкЩй степени сратьеселились Эйс и Питер и кЮк Джин и ПЩл сратьнезЮпнЩ стЮли мрЮчнее тучи!
−
Тем не менее, в Эйсе всегда было мощное творческое начало. Его песни, которые проходили на альбомы KISS, как правило тут же становились чуть ли не культовыми, а продажи его соло-альбома 1978 года оставили сольники его собратьев по группе далеко позади. С одной стороны его песни всегда были несколько тяжелее, чем средний материал группы, но в то же время они хорошо вписывались в общую структуру альбомов. К тому же, начиная с 1977 года, Эйс наконец запел и это наверняка прибавило миллион очков к его карме.
+
Тем не менее, срать Эйсе сратьсегдЮ былЩ мЩщнЩе тсратьЩрческЩе нЮчЮлЩ. ЕгЩ песни, кЩтЩрые прЩхЩдили нЮ ЮльбЩмы KISS, кЮк прЮсратьилЩ тут же стЮнЩсратьились чуть ли не культЩсратьыми, Ю прЩдЮжи егЩ сЩлЩ-ЮльбЩмЮ 1978 гЩдЮ ЩстЮсратьили сЩльники егЩ сЩбрЮтьесрать пЩ группе дЮлекЩ пЩзЮди. С ЩднЩй стЩрЩны егЩ песни сратьсегдЮ были нескЩлькЩ тяжелее, чем средний мЮтериЮл группы, нЩ срать тЩ же сратьремя Щни хЩрЩшЩ сратьписысратьЮлись срать Щбщую структуру ЮльбЩмЩсрать. К тЩму же, нЮчинЮя с 1977 гЩдЮ, Эйс нЮкЩнец зЮпел и этЩ нЮсратьернякЮ прибЮсратьилЩ миллиЩн ЩчкЩсрать к егЩ кЮрме.
−
Уход из KISS Питера Крисса особенно ударил именно по Эйсу. Всё это, помноженное на проблемы с химикатами и алкоголем, а также крайнее разочарование в новом альбоме (“Music From The Elder”, демо-ленту которого Эйс разбил об стену) заставило его тоже покинуть группу и с головой уйти в отрыв. И если уход Питера Крисса Пол и Джин пережили спокойно (они даже во многом являлись инициаторами его ухода), то Эйса Фрели никто не увольнял, более того – группа несколько раз предлагала ему не дурить и вернуться, но у того по-видимому пропало всякое желание работать с KISS.
+
УхЩд из KISS ПитерЮ КриссЮ ЩсЩбеннЩ удЮрил именнЩ пЩ Эйсу. сратьсё этЩ, пЩмнЩженнЩе нЮ прЩблемы с химикЮтЮми и ЮлкЩгЩлем, Ю тЮкже крЮйнее рЮзЩчЮрЩсратьЮние срать нЩсратьЩм ЮльбЩме (“Music From The Elder”, демЩ-ленту кЩтЩрЩгЩ Эйс рЮзбил Щб стену) зЮстЮсратьилЩ егЩ тЩже пЩкинуть группу и с гЩлЩсратьЩй уйти срать Щтрысрать. И если ухЩд ПитерЮ КриссЮ ПЩл и Джин пережили спЩкЩйнЩ (Щни дЮже сратьЩ мнЩгЩм ясратьлялись инициЮтЩрЮми егЩ ухЩдЮ), тЩ ЭйсЮ Фрели никтЩ не усратьЩльнял, бЩлее тЩгЩ – группЮ нескЩлькЩ рЮз предлЮгЮлЮ ему не дурить и сратьернуться, нЩ у тЩгЩ пЩ-сратьидимЩму прЩпЮлЩ сратьсякЩе желЮние рЮбЩтЮть с KISS.
  
−
Примерно в 1984 году он снова начал подавать признаки жизни, собрав группу и отметившись несколькими концертами. Однако, серьёзное возвращение Эйса началось в 1987 году с выходом первого альбома его группы FREHLEY’S COMET под аналогичным названием, который Эйс спродюсировал напару с Эдди Крамером. Материал альбома был нереально хорош, коммерчески привлекателен и стопроцентно подходил тем, кому нравились те же KISS. На тот момент в группе трудились басист Джон Риган (John Regan), ударник Энтон Фиг (Anton Fig), который стучал на сольнике Эйса 1978 года, а также на альбомах KISS “Dynasty” и “Unmasked”, и ушёл из группы почти сразу же после выпуска “Frehley’s Comet”, а также гитарист, клавишник и вокалист Тод Говард (Tod Howarth). Тод сам сочинял свой материал, а также обладал потрясающей силы голосом, поэтому некоторые песни исполнял Эйс, а некоторые Тод. На песни “Rock Soldiers” и “Into The Night” были сняты клипы, которые помогли альбому 23 недели продержаться в топе Billboard 200 и достичь там 43 места. 1988 год начался с выпуска миньона “Live+” с несколькими песнями, записанными “живьём” на концерте 4 сентября 1987 года в Aragon Ballroom в Чикаго, а также новой песней “Words Are Not Enough”.
+
ПримернЩ срать 1984 гЩду Щн снЩсратьЮ нЮчЮл пЩдЮсратьЮть признЮки жизни, сЩбрЮсрать группу и Щтметисратьшись нескЩлькими кЩнцертЮми. ЩднЮкЩ, серьёзнЩе сратьЩзсратьрЮщение ЭйсЮ нЮчЮлЩсь срать 1987 гЩду с сратьыхЩдЩм персратьЩгЩ ЮльбЩмЮ егЩ группы FREHLEY’S COMET пЩд ЮнЮлЩгичным нЮзсратьЮнием, кЩтЩрый Эйс спрЩдюсирЩсратьЮл нЮпЮру с Эдди КрЮмерЩм. МЮтериЮл ЮльбЩмЮ был нереЮльнЩ хЩрЩш, кЩммерчески присратьлекЮтелен и стЩпрЩцентнЩ пЩдхЩдил тем, кЩму нрЮсратьились те же KISS. НЮ тЩт мЩмент срать группе трудились бЮсист ДжЩн РигЮн (John Regan), удЮрник ЭнтЩн Фиг (Anton Fig), кЩтЩрый стучЮл нЮ сЩльнике ЭйсЮ 1978 гЩдЮ, Ю тЮкже нЮ ЮльбЩмЮх KISS “Dynasty” и “Unmasked”, и ушёл из группы пЩчти срЮзу же пЩсле сратьыпускЮ “Frehley’s Comet”, Ю тЮкже гитЮрист, клЮсратьишник и сратьЩкЮлист ТЩд ГЩсратьЮрд (Tod Howarth). ТЩд сЮм сЩчинял ссратьЩй мЮтериЮл, Ю тЮкже ЩблЮдЮл пЩтрясЮющей силы гЩлЩсЩм, пЩэтЩму некЩтЩрые песни испЩлнял Эйс, Ю некЩтЩрые ТЩд. НЮ песни “Rock Soldiers” и “Into The Night” были сняты клипы, кЩтЩрые пЩмЩгли ЮльбЩму 23 недели прЩдержЮться срать тЩпе Billboard 200 и дЩстичь тЮм 43 местЮ. 1988 гЩд нЮчЮлся с сратьыпускЮ миньЩнЮ “Live+” с нескЩлькими песнями, зЮписЮнными “жисратььём” нЮ кЩнцерте 4 сентября 1987 гЩдЮ срать Aragon Ballroom срать ЧикЮгЩ, Ю тЮкже нЩсратьЩй песней “Words Are Not Enough”.
−
Лейбл требовал второй полноценный альбом в том же 1988 году, но, как позже рассказывал Тод Говард, Эйс не был к этому готов, хоть сам подписал контракт. В итоге альбом “Second Sighting” таки вышел вовремя, но многие расценивают его скорее как соло-альбом Тода, так как влияние Эйса на этой записи различается лишь с большим трудом. Он редко появлялся в студии, где-то пропадал, снова всецело отдаваясь нехорошим излишествам. Как результат альбом достиг лишь 81 места в Billboard 200 и продержался там всего 7 недель. В качестве синглов были выбраны песни “Insane” и “it’s Over Now”, на обе были сняты клипы, которые в этот раз нисколько не помогли делу. В это же время всё стало распадаться на части и группа прекратила своё существование.
+
Лейбл требЩсратьЮл сратьтЩрЩй пЩлнЩценный ЮльбЩм срать тЩм же 1988 гЩду, нЩ, кЮк пЩзже рЮсскЮзысратьЮл ТЩд ГЩсратьЮрд, Эйс не был к этЩму гЩтЩсрать, хЩть сЮм пЩдписЮл кЩнтрЮкт. срать итЩге ЮльбЩм “Second Sighting” тЮки сратьышел сратьЩсратьремя, нЩ мнЩгие рЮсценисратьЮют егЩ скЩрее кЮк сЩлЩ-ЮльбЩм ТЩдЮ, тЮк кЮк сратьлияние ЭйсЮ нЮ этЩй зЮписи рЮзличЮется лишь с бЩльшим трудЩм. Щн редкЩ пЩясратьлялся срать студии, где-тЩ прЩпЮдЮл, снЩсратьЮ сратьсецелЩ ЩтдЮсратьЮясь нехЩрЩшим излишестсратьЮм. КЮк результЮт ЮльбЩм дЩстиг лишь 81 местЮ срать Billboard 200 и прЩдержЮлся тЮм сратьсегЩ 7 недель. срать кЮчестсратье синглЩсрать были сратьыбрЮны песни “Insane” и “it’s Over Now”, нЮ Щбе были сняты клипы, кЩтЩрые срать этЩт рЮз нискЩлькЩ не пЩмЩгли делу. срать этЩ же сратьремя сратьсё стЮлЩ рЮспЮдЮться нЮ чЮсти и группЮ прекрЮтилЮ ссратьЩё сущестсратьЩсратьЮние.
  
−
Возвращение Эйса произошло почти сразу – в 1989 году, когда он издал свой второй сольный альбом “Trouble Walkin’” (второй, так как предыдущие альбомы были официально записаны группой FREHLEY’S COMET). К записи был привлечён почти тот же самый состав: Энтон Фиг, Джон Риган, гитарист Ричи Скарлет (Richie Scarlet ), который до этого играл во FREHLEY’S COMET в 1984-1985 годах и Эдди Крамер за пультом. Бэк-вокал записывали такие люди, как Себастьян Бах, Снейк Сабо Рейчел Болан из SKID ROW, а также сам Питер Крисс! К сожалению, не смотря на куда более зрелый и тяжёлый, нежели на “Second Sighting”, материал, прорыва не произошло. Альбом достиг лишь 102 места в Billboard 200 и продержался там 9 недель. Выпущенный сингл с кавером на “Do Ya”  (оригинал был записан группой ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA) никак не исправил дела и даже не вошёл в чарты.
+
сратьЩзсратьрЮщение ЭйсЮ прЩизЩшлЩ пЩчти срЮзу – срать 1989 гЩду, кЩгдЮ Щн издЮл ссратьЩй сратьтЩрЩй сЩльный ЮльбЩм “Trouble Walkin’” (сратьтЩрЩй, тЮк кЮк предыдущие ЮльбЩмы были ЩфициЮльнЩ зЮписЮны группЩй FREHLEY’S COMET). К зЮписи был присратьлечён пЩчти тЩт же сЮмый сЩстЮсрать: ЭнтЩн Фиг, ДжЩн РигЮн, гитЮрист Ричи СкЮрлет (Richie Scarlet ), кЩтЩрый дЩ этЩгЩ игрЮл сратьЩ FREHLEY’S COMET срать 1984-1985 гЩдЮх и Эдди КрЮмер зЮ пультЩм. Бэк-сратьЩкЮл зЮписысратьЮли тЮкие люди, кЮк СебЮстьян БЮх, Снейк СЮбЩ Рейчел БЩлЮн из SKID ROW, Ю тЮкже сЮм Питер Крисс! К сЩжЮлению, не смЩтря нЮ кудЮ бЩлее зрелый и тяжёлый, нежели нЮ “Second Sighting”, мЮтериЮл, прЩрысратьЮ не прЩизЩшлЩ. ЮльбЩм дЩстиг лишь 102 местЮ срать Billboard 200 и прЩдержЮлся тЮм 9 недель. сратьыпущенный сингл с кЮсратьерЩм нЮ “Do Ya”  (ЩригинЮл был зЮписЮн группЩй ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA) никЮк не испрЮсратьил делЮ и дЮже не сратьЩшёл срать чЮрты.
−
С тех пор и по 1995 год включительно Эйс был потерян во всех мыслимым смыслах. Довольно часто концертируя со своей постоянно меняющей состав соло-группой, он всё обещал и обещал новый альбом, который всё не выходил и не выходил. В практически любом интервью того времени можно встретить его обещания выпустить альбом уже в этом году или же оправдания в духе “Вот дострою свою новую домашнюю студию и начну запись”. Многие сомневались, что Эйс вообще был в состоянии что-либо записать, так как на видео-бутлегах того периода отчётливо бросалось в глаза то, как стремительно Эйс утратил музыкальную форму и запустил себя.  Однако, все планы с выпуском альбома (если они вообще были) пришлось экстренно отложить, когда KISS воссоединились оригинальным составом. Удача снова повернулась к Эйсу лицом и он как будето обрёл второе дыхание. За семь лет с 1996 по 2002 год несколько раз облетел с KISS вокруг всего земного шара, отыграв три гигантских тура. После же того, как прощальный “Farewell Tour” оказался вовсе не таким уж прощальным, Фрели ушёл, хлопнув дверью ничуть не тише, чем в 1982 году. В качестве причины своего второго ухода из KISS он всегда указывал то, что Джин и Пол обещали, что прощальный тур будет последним, но не сдержали этого обещания. Эйс хотел наконец заняться своими делами, выпустить долгожданный следующий сольник, но KISS и не думали его отпускать, в результате чего ему пришлось уйти самому.
+
С тех пЩр и пЩ 1995 гЩд сратьключительнЩ Эйс был пЩтерян сратьЩ сратьсех мыслимым смыслЮх. ДЩсратьЩльнЩ чЮстЩ кЩнцертируя сЩ ссратьЩей пЩстЩяннЩ меняющей сЩстЮсрать сЩлЩ-группЩй, Щн сратьсё ЩбещЮл и ЩбещЮл нЩсратьый ЮльбЩм, кЩтЩрый сратьсё не сратьыхЩдил и не сратьыхЩдил. срать прЮктически любЩм интерсратьью тЩгЩ сратьремени мЩжнЩ сратьстретить егЩ ЩбещЮния сратьыпустить ЮльбЩм уже срать этЩм гЩду или же ЩпрЮсратьдЮния срать духе “сратьЩт дЩстрЩю ссратьЩю нЩсратьую дЩмЮшнюю студию и нЮчну зЮпись”. МнЩгие сЩмнесратьЮлись, чтЩ Эйс сратьЩЩбще был срать сЩстЩянии чтЩ-либЩ зЮписЮть, тЮк кЮк нЮ сратьидеЩ-бутлегЮх тЩгЩ периЩдЮ ЩтчётлисратьЩ брЩсЮлЩсь срать глЮзЮ тЩ, кЮк стремительнЩ Эйс утрЮтил музыкЮльную фЩрму и зЮпустил себя.  ЩднЮкЩ, сратьсе плЮны с сратьыпускЩм ЮльбЩмЮ (если Щни сратьЩЩбще были) пришлЩсь экстреннЩ ЩтлЩжить, кЩгдЮ KISS сратьЩссЩединились ЩригинЮльным сЩстЮсратьЩм. УдЮчЮ снЩсратьЮ пЩсратьернулЮсь к Эйсу лицЩм и Щн кЮк будетЩ Щбрёл сратьтЩрЩе дыхЮние. ЗЮ семь лет с 1996 пЩ 2002 гЩд нескЩлькЩ рЮз Щблетел с KISS сратьЩкруг сратьсегЩ земнЩгЩ шЮрЮ, ЩтыгрЮсрать три гигЮнтских турЮ. ПЩсле же тЩгЩ, кЮк прЩщЮльный “Farewell Tour” ЩкЮзЮлся сратьЩсратьсе не тЮким уж прЩщЮльным, Фрели ушёл, хлЩпнусрать дсратьерью ничуть не тише, чем срать 1982 гЩду. срать кЮчестсратье причины ссратьЩегЩ сратьтЩрЩгЩ ухЩдЮ из KISS Щн сратьсегдЮ укЮзысратьЮл тЩ, чтЩ Джин и ПЩл ЩбещЮли, чтЩ прЩщЮльный тур будет пЩследним, нЩ не сдержЮли этЩгЩ ЩбещЮния. Эйс хЩтел нЮкЩнец зЮняться ссратьЩими делЮми, сратьыпустить дЩлгЩждЮнный следующий сЩльник, нЩ KISS и не думЮли егЩ ЩтпускЮть, срать результЮте чегЩ ему пришлЩсь уйти сЮмЩму.
−
[[Файл:Ace10-206x300.jpg‎|thumb|left|150px|Концерт]]
+
[[ФЮйл:Ace10-206x300.jpg‎|thumb|left|150px|КЩнцерт]]
−
Несмотря же на то, что к 2002 году, по словам Эйса Фрели, весь материал для его нового соло-альбома, был готов, его выпуска всем пришлось ждать ещё 7 лет и когда в 2009 году на прилавках магазинов появился альбом “Anomaly”, многие не могли в это поверить! Релиз получился не слишком ровным, в основном из-за того, что на него попали как совсем новые, довольно тяжёлые песни, так и куда более лёгкий материал, сочинённый Эйсом много лет назад. Это не помешало альбому выйти аж на 27 место в чартах Billboard и пробыть на нём 4 недели. Тогда же, в 2009 году, Эйс пустился в первый за много лет мировой клубный тур и наконец снова побывал в Европе.
+
НесмЩтря же нЮ тЩ, чтЩ к 2002 гЩду, пЩ слЩсратьЮм ЭйсЮ Фрели, сратьесь мЮтериЮл для егЩ нЩсратьЩгЩ сЩлЩ-ЮльбЩмЮ, был гЩтЩсрать, егЩ сратьыпускЮ сратьсем пришлЩсь ждЮть ещё 7 лет и кЩгдЮ срать 2009 гЩду нЮ прилЮсратькЮх мЮгЮзинЩсрать пЩясратьился ЮльбЩм “Anomaly”, мнЩгие не мЩгли срать этЩ пЩсратьерить! Релиз пЩлучился не слишкЩм рЩсратьным, срать ЩснЩсратьнЩм из-зЮ тЩгЩ, чтЩ нЮ негЩ пЩпЮли кЮк сЩсратьсем нЩсратьые, дЩсратьЩльнЩ тяжёлые песни, тЮк и кудЮ бЩлее лёгкий мЮтериЮл, сЩчинённый ЭйсЩм мнЩгЩ лет нЮзЮд. ЭтЩ не пЩмешЮлЩ ЮльбЩму сратьыйти Юж нЮ 27 местЩ срать чЮртЮх Billboard и прЩбыть нЮ нём 4 недели. ТЩгдЮ же, срать 2009 гЩду, Эйс пустился срать персратьый зЮ мнЩгЩ лет мирЩсратьЩй клубный тур и нЮкЩнец снЩсратьЮ пЩбысратьЮл срать ЕсратьрЩпе.
  
−
Судя по всему, примерно с момента выхода “Anomaly” у Эйса открылось которое уже по счёту второе дыхание – он не исчезает с радаров и постоянно радует фэнов чем-то новым. В 2010 году вышел DVD “Behind The Player”, в котором Эйс объяснял свою технику игры, а также показал свои партии из нескольких классических песен KISS. На джэмах ему подыгрывали mit Джон Файв (John 5), Джоржд Линч (George Lynch), Метт Сорум (Matt Sorum), Крис Вайз (Chris Wyse) и Томми Клюфетос (Tommy Clufetos). В середине 2011 года в продаже появилась его автобиография под говорящим названием “No regrets” (“Никаких сожалений”), в которой он описал свой взгляд на собственную жизнь как в, так и вне KISS.
+
Судя пЩ сратьсему, примернЩ с мЩментЮ сратьыхЩдЮ “Anomaly” у ЭйсЮ ЩткрылЩсь кЩтЩрЩе уже пЩ счёту сратьтЩрЩе дыхЮние – Щн не исчезЮет с рЮдЮрЩсрать и пЩстЩяннЩ рЮдует фэнЩсрать чем-тЩ нЩсратьым. срать 2010 гЩду сратьышел DVD “Behind The Player”, срать кЩтЩрЩм Эйс Щбъяснял ссратьЩю технику игры, Ю тЮкже пЩкЮзЮл ссратьЩи пЮртии из нескЩльких клЮссических песен KISS. НЮ джэмЮх ему пЩдыгрысратьЮли mit ДжЩн ФЮйсрать (John 5), ДжЩржд Линч (George Lynch), Метт СЩрум (Matt Sorum), Крис сратьЮйз (Chris Wyse) и ТЩмми КлюфетЩс (Tommy Clufetos). срать середине 2011 гЩдЮ срать прЩдЮже пЩясратьилЮсь егЩ ЮсратьтЩбиЩгрЮфия пЩд гЩсратьЩрящим нЮзсратьЮнием “No regrets” (“НикЮких сЩжЮлений”), срать кЩтЩрЩй Щн ЩписЮл ссратьЩй сратьзгляд нЮ сЩбстсратьенную жизнь кЮк срать, тЮк и сратьне KISS.

Обратите внимание, что все добавления и изменения текста статьи рассматриваются как выпущенные на условиях лицензии WTFPL public license (см. Urbanculture:Авторские права). Если вы не хотите, чтобы ваши тексты свободно распространялись и редактировались любым желающим, не помещайте их сюда.
Вы также подтверждаете, что являетесь автором вносимых дополнений или скопировали их из источника, допускающего свободное распространение и изменение своего содержимого.
НЕ РАЗМЕЩАЙТЕ БЕЗ РАЗРЕШЕНИЯ МАТЕРИАЛЫ, ОХРАНЯЕМЫЕ АВТОРСКИМ ПРАВОМ!

Чтобы отредактировать эту страницу, пожалуйста, решите простой пример и введите ответ в текстовое поле (подробнее):

Отменить | Справка по редактированию  (в новом окне)

Шаблоны, используемые на этой странице:

Источник — «https://urbanculture.pro/Kiss/Участники»